《在一起》以抗疫期間各行各業(yè)真實的人物、故事為基礎(chǔ)，講述了平凡人挺身而出、迎難而上的感人故事。 (均劇照)

大地與人民是文藝創(chuàng)作永恒的老師，為平凡的偉大留影!由國家廣電總局組織指導(dǎo)，上海廣播電視臺和耀客傳媒、尚世影業(yè)出品的重點抗疫題材時代報告劇《在一起》即將登陸東方衛(wèi)視等各大平臺，這部劇集的開播晚會也將于9月18日在武漢錄制。

《在一起》以抗疫期間各行各業(yè)真實的人物、故事為基礎(chǔ)，講述了平凡人挺身而出、迎難而上的感人故事。整部劇由《生命的拐點》《擺渡人》《救護者》《同行》《決戰(zhàn)火神山》《搜索24小時》《武漢人》《方艙》《我叫大連》《口罩》十個單元故事組成，每個故事兩集，共20集。

《在一起》的籌備拍攝可以算是一場中國影視創(chuàng)作力量與時間的“賽跑”。該劇今年2月投入策劃，火速成軍，接著便進入到緊鑼密鼓的創(chuàng)作、拍攝期。如此緊張的創(chuàng)作周期，為的是記錄下這段觸動中國人淚點與痛點、展現(xiàn)出中國人堅強與偉大的集體記憶。劇中十個基于真人真事的小故事，是“艱難時刻我們在一起”的溫情宣言，也展現(xiàn)出當(dāng)代影視創(chuàng)作者奮勇追趕時代步伐，積極為人民留影、為時代留聲的現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神。

貴在一個“真”字，動人故事“哺育”角色與演技

《在一起》云集了張黎、安建、沈嚴、滕華濤、汪俊等14位導(dǎo)演，網(wǎng)羅六六、秦雯、高璇、任寶茹、梁振華、馮驥等19位編劇，張嘉益、陳數(shù)、海清、靳東、雷佳音、周一圍、李小冉等50多名主演參演，被業(yè)界譽為中國影視創(chuàng)作的“夢之隊”。這支“夢之隊”的集結(jié)，幾乎可以用“一呼百應(yīng)”來形容，被抗疫精神感動的現(xiàn)實主義題材優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演、演員，在極短的時間內(nèi)積極表達了參與的意愿。 “大家不挑角色，露不露臉、戴不戴口罩都行，只要能參與一下，感覺是特別光榮的事情。”主演了《武漢人》單元的演員張萌如是說。在演職人員看來，參與本身便是一種光榮。

時代報告劇貴在一個“真”字。為了展現(xiàn)“我們在一起”背后的深情付出，文藝創(chuàng)作者首先與現(xiàn)實生活中的抗疫英雄們踐行了一場“在一起”的誓言——演員們紛紛與自己所要飾演的角色原型進行了深入交流，用真實的細節(jié)與心路歷程“哺育”角色。

在《決戰(zhàn)火神山》單元擔(dān)任主角的陳數(shù)，開拍前與故事原型人物陳靜護士長面對面交流了一個下午。剛到武漢時，由于物資匱乏，甚至連拆箱子的剪刀都找不到;防護服導(dǎo)致的體能高消耗，又打亂了護士們的常規(guī)輪班節(jié)奏……這些瑣碎而真實的細節(jié)，是影視創(chuàng)作者難以憑空想象的，而白衣天使們面對未知表現(xiàn)出的堅強與擔(dān)當(dāng)，更令人心生敬佩。“她在講述這些事情的時候依然很激動，我們也陪著她一起流淚，一起被她講述的細節(jié)所感動。”陳數(shù)說。

這次特殊的演繹經(jīng)歷，對演員本身也是一種學(xué)習(xí)與歷練。演員靳東是《方艙》單元的男主角，他要飾演一位帶隊前往方艙醫(yī)院，醫(yī)病也醫(yī)心的樂觀副院長。靳東回憶拍攝過程，認為時間雖短感觸極深。“拍戲時，我們穿著防護服，戴著口罩，真的是‘汗如雨下’，有時完全沒辦法拍。這只是拍戲，如果狀態(tài)不對，還可以‘停’或重拍;醫(yī)護工作者一旦穿上防護服就進入了‘打仗’的狀態(tài)，絲毫不能松懈，太不容易，太了不起了。”靳東說，開拍前，他曾為自己定下“人物呈現(xiàn)盡量克制”的表演基調(diào)，“因為真實的東西往往很平淡，但也更容易打動人”。然而，真融入了情景，這份克制卻難以企及，“心理就會特別難受，眼淚偶爾也會打轉(zhuǎn)兒，情感上越想收斂、克制、不外放，越忍不住”。

減少刻意為之的戲劇性，展現(xiàn)平凡中的不平凡

秉持現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，《在一起》將目光對準了奮戰(zhàn)在抗疫一線的各行各業(yè)英雄——醫(yī)務(wù)工作者、解放軍指戰(zhàn)員、公安干警、社區(qū)工作者、快遞小哥等，他們用自己的故事為當(dāng)代英雄主義注釋——每一次基于愛與責(zé)任的挺身而出，都是點亮黑暗的溫暖火花。

《擺渡人》單元以快遞小哥為主角，編劇之一任寶茹這樣解釋主人公的選?。?ldquo;我們采訪外賣小哥時，他們說，我們干的事和平時一樣，只不過特殊時期我們堅持干了，顯得好像不平凡。”這讓任寶茹很感動。在那個非常危急的時刻，只要我們需要，他們就咬牙來取、來送，這種平凡個體身上更容易激發(fā)出英雄的氣質(zhì)。出演快遞小哥的雷佳音說：“他們?nèi)プ龊檬?，并不是一夜之間因為某件事的突然轉(zhuǎn)變，這可能就是人的一個正常反應(yīng)。”為了給這份善留影，雷佳音在表演上選擇隱藏自我特色，試圖讓觀眾忽略演員，看到角色本身。

由楊陽執(zhí)導(dǎo)的《武漢人》單元，聚焦的是社區(qū)工作者為抗疫作出的貢獻。楊陽說：“這個單元的最大難度是要把一些雞毛蒜皮的小事，拍得有情有義，拍得直擊人心，拍得有笑有淚，這對我們來說是很大的挑戰(zhàn)。”

《我叫大連》單元所面臨的拍攝難度則在于，要把一個全國人民都知道的故事變成影視作品。編劇兼導(dǎo)演彭三源對此深有感觸：“第一，全國人民都知道大連這位小伙子的故事，他成了一個網(wǎng)紅;第二，他其實就是做清潔工，但你不能總拍他打掃衛(wèi)生擦地，還是要有一個適合拍攝的、有情節(jié)的、有戲劇沖突的故事。所以我們要做很多的戲劇加工。”

減少刻意為之的戲劇性，展現(xiàn)平凡中的不平凡，這樣的創(chuàng)作理念本身充滿了難度，但也充滿了張力。