從 大結(jié)局最后的黑衣人、沈翊自畫像來看，續(xù)集的伏筆都很明顯，而《獵罪圖鑒》官博發(fā)布的“#獵罪圖鑒會(huì)有第二季#嗎”也在為這個(gè)設(shè)想增加了可信度。
雖已正式收官，但續(xù)集等話題讓《獵罪圖鑒》在網(wǎng)絡(luò)上的討論依舊不減。
從嚴(yán)良宇宙、秦明宇宙，再到東野圭吾影視改編權(quán)的瘋搶，題材IP熱之下，《獵罪圖鑒》的原創(chuàng)切口乍看之是吃力不討好的。
但《獵罪圖鑒》的最終表現(xiàn)，一定程度上也反映出懸疑賽道的新動(dòng)向，更加現(xiàn)實(shí)走向的、關(guān)注女性題材的原創(chuàng)內(nèi)容開始得到觀眾的認(rèn)可。
這一方面是懸疑類型化的必然，另一方面，類似檸萌這樣的非懸疑主流玩家的入局也為題材創(chuàng)作帶來新視角。
根據(jù)平臺(tái)2022年公開的片單顯示，今年市場(chǎng)上有45部待播懸疑劇，與2021年39部相比略有上升。其中除了平臺(tái)自制以及在懸疑劇有一定廠牌化積累的公司之外，更多過往的非主流玩家也悉數(shù)入場(chǎng)。
就在《獵罪圖鑒》正式收官之際，近期由耀客傳媒出品的懸疑劇集《你安全嗎？》發(fā)布預(yù)告，該劇聚焦網(wǎng)絡(luò)安全，由檀健次和榮梓杉雙男主演繹。
從開年正午陽光以無限流切開懸疑賽道，再到當(dāng)下檸萌影業(yè)聚焦畫像師故事的出圈，可以預(yù)見，在更多頭部制作方入局的2022，懸疑依舊是個(gè)不斷有新可能的賽道。
特殊職業(yè)、美學(xué)刑偵、社會(huì)議題可以說是《獵罪圖鑒》找到的三個(gè)破題口。
聚焦畫像師是《獵罪圖鑒》引發(fā)關(guān)注的重要原因。在懸疑題材中，從警察、心理師、法醫(yī)、談判專家，大大小小的職業(yè)都已悉數(shù)搬上熒幕。畫像師作為一個(gè)更為冷門的、外界評(píng)價(jià)略帶“神學(xué)”的角色成為主角對(duì)于該劇的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。
播出期間，在B站上就已出現(xiàn)了不少出圈的視頻，主要也集中在關(guān)于畫像師的職業(yè)講解，其中不少內(nèi)容單條都已突破50萬播放量。小眾的職業(yè)切口的確為“獵罪宇宙”的提供了更多的創(chuàng)新空間。
對(duì)比此前懸疑劇中相對(duì)暗黑色調(diào)或?qū)憣?shí)派的視覺，借助畫像師的職業(yè)特點(diǎn)，《獵罪圖鑒》將美學(xué)與刑偵進(jìn)行了更深度的結(jié)合。而職業(yè)的特殊性也讓作品橫跨刑偵、藝術(shù)、醫(yī)學(xué)、心理學(xué)成為可能。
視覺層面，與劇情相映照，無論是透過畫作實(shí)現(xiàn)完美轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)，還是結(jié)局處沈翊、杜城共同墻繪的《英雄的與崇高的人》以及恰如其分的構(gòu)圖，《獵罪圖鑒》都在“刑偵美學(xué)”這一新概念上做著嘗試。
而服務(wù)于劇情本身，《獵罪圖鑒》也并沒有將這種藝術(shù)感流于表面。它融合于刑偵邏輯，服務(wù)于案件推進(jìn)，沈翊的畫筆既是劇情的鉤子，也是破案的關(guān)鍵，它符合刑偵邏輯的同時(shí)還保證群像塑造的豐富性。
透過不同的角色，觀眾可以看到不同風(fēng)格氣質(zhì)的美感與意向。在單元故事中，自殺的任曉玄角色上有一種物哀之美，被家暴的陳秋雯帶著女性的勇敢與善良，綁架案的始作俑者聞璟背后藏著小人物微弱的復(fù)仇與吶喊。
可以看到，在案件之外，《獵罪圖鑒》在創(chuàng)作中達(dá)到了劇情、美學(xué)與群像之間的一種平衡。
而關(guān)于社會(huì)議題，啟用曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《小舍得》《三十而已》的張曉波操刀《獵罪圖鑒》，也可以看到檸萌在這一作品中對(duì)于女性面向的關(guān)注。
除了AI換臉詐騙案與大數(shù)據(jù)犯罪案，幾乎每一個(gè)單元案件都圍繞“女性角色”展開。整容院謀殺案中的抗?fàn)?，家暴案里兩位女孩的互相幫助，操?chǎng)埋尸案隱藏的校園霸凌……都讓劇集的女性議題落到了實(shí)處，也由此實(shí)現(xiàn)了更大的抗?fàn)帯?/p>
從2016年《余罪》《法醫(yī)秦明》以來，懸疑題材作為長(zhǎng)視頻平臺(tái)的重要布局類型，在這些年迎來了一個(gè)快速的崛起。
2017年《白夜追兇》《無證之罪》，2018年《鎮(zhèn)魂》《天坑鷹獵》，2019年《破冰行動(dòng)》再到2020年迷霧劇場(chǎng)開啟短劇集+劇場(chǎng)化運(yùn)作新思路，懸疑賽道自身也在迭代升級(jí)。
六年時(shí)間懸疑題材開始走向更加電影化的制作，雖然在整個(gè)劇集市場(chǎng)減量提質(zhì)的趨勢(shì)以及疫情的沖擊下，近兩年播出數(shù)量有所回落，但2022年懸疑題材依舊占據(jù)劇集市場(chǎng)10%以上，保持著一個(gè)較高的產(chǎn)出率。
但本身就較為挑剔的受眾讓懸疑類型的創(chuàng)作更具挑戰(zhàn)。 從去年開始，也可看到 市場(chǎng)上不少大IP、流量藝人加持的懸疑作品啞火。 無論是有效播放還是豆瓣評(píng)分，都無法與曾經(jīng)的盛況相提并論。
分析其原因，其實(shí)對(duì)比往年的成功作品，以角色或核心大案為核心的懸疑拆解一直是劇本的主流，而在人物關(guān)系上，無論是《法醫(yī)秦明》經(jīng)典的鐵三角還是當(dāng)下《獵罪圖鑒》的雙男主設(shè)計(jì)也已經(jīng)較為常見。
劇情結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系層面的共性似乎在一定程度上也帶來了敘事層面的趨同，客觀來看，這并不屬于“同質(zhì)化”的范疇，但觀眾興趣轉(zhuǎn)淡也是一個(gè)必然。
且在社會(huì)派推理盛行的市場(chǎng)中，懸疑劇整體暗黑的調(diào)性也更為常見。但主觀層面，社會(huì)的內(nèi)容消費(fèi)也與整體的大環(huán)境密不可分，結(jié)合大環(huán)境下的社會(huì)情緒，這類作品無形中也更偏向圈層受眾。
結(jié)合近期案例來看，新的創(chuàng)作方向也在漸漸產(chǎn)生。
《開端》的出圈在于同時(shí)兼具了觀眾對(duì)于無限流題材的好奇以及社會(huì)小人物的共情心理。即使是一輛公交車的N次爆炸循環(huán)，從劇情到角色都有足夠的創(chuàng)作空間，而與過往如同《余罪》《白夜追兇》此類硬漢氣質(zhì)明顯的作品相比，《誰是兇手》《江照黎明》《獵罪圖鑒》都更大比重的將角色重點(diǎn)放在了女性。
一方面女性角色的中心化本身就可帶來題材層面的強(qiáng)烈反差感，另一方面，在女性群像刻畫上的挖掘也讓案件之外，觀眾有了更多可思考、討論的議題，或許關(guān)注人、回到人才是懸疑劇真正維持水位的根本。
不確定性之外，從今年已播、待播作品中也可以看到一些新的破題方向。關(guān)注女性、重構(gòu)敘事，以疊加的元素撬動(dòng)更多得到圈層，契合短視頻時(shí)代下更為緊湊的觀劇偏好，新作品也在做更多得到創(chuàng)新。
首先，對(duì)于用戶破圈，如何在既有的男性向題材上做出女性觀眾的增量，女性懸疑是目前市場(chǎng)中的一個(gè)共識(shí)探索。
從《白色月光》《不完美的她》再到今年的《誰是兇手》《江照黎明》以及待播的《回廊亭》，女性困境、社會(huì)議題，以及突破常規(guī)懸疑劇在人設(shè)上的限制，這類方向上的調(diào)整本身也給故事帶來了更多的新鮮感。
而在社會(huì)共情層面，只有真的引發(fā)觀眾共情、激發(fā)更多的社交討論，劇集才具備更多的破圈潛力。而《獵罪圖鑒》在各個(gè)平臺(tái)上的破圈也進(jìn)一步證實(shí)了社會(huì)議題與懸疑二者上的缺一不可。
回顧單元案件，《獵罪圖鑒》并沒有過度強(qiáng)調(diào)犯罪題材中的驚悚、獵奇。而是更多將案件背后的人與事攤開。容貌焦慮、頂替高考、家暴、AI換臉詐騙、大數(shù)據(jù)犯罪等，每一個(gè)案件背后都聚焦于一定的社會(huì)話題。
另一方面在社會(huì)監(jiān)管層面，內(nèi)地對(duì)于懸疑罪案題材監(jiān)管一直較為嚴(yán)格。懸疑本身的暗黑屬性在情緒上就帶有驚悚、壓抑的特點(diǎn)。
在削弱血腥暴力的情況下，如何為特殊題材的故事增色，更多兼顧社會(huì)情緒與共情，才是真的突破案件本身的出路。
此外，從《法醫(yī)秦明》到愛奇藝已經(jīng)進(jìn)入系列化開發(fā)的《民國奇探》《民國大偵探》都可以看到更類似于英劇美劇的單元案件正在更多得到創(chuàng)作端的青睞。
一方面，快速打點(diǎn)拉起節(jié)奏的分集故事更符合當(dāng)下的觀劇習(xí)慣；另一方面，如果以人物為中心，或者核心案件為中心的劇情，劇作層面也將面臨更大的人設(shè)與劇情線挑戰(zhàn)，保持“全程高能”本就是一個(gè)眾口難調(diào)的事情。而單元形式，可以兼容更多的故事與人物，觀眾也可以快速消化完整的案情故事或者重新追回劇情。
并且，以當(dāng)下火熱的懸疑宇宙來看，核心角色依舊需要持續(xù)強(qiáng)勁的事件、沖突作為支撐。單元形式很好的滿足了IP化的一個(gè)路徑需求。當(dāng)然單元形式也給編劇段提出了更高的要求，如何保證案情間的節(jié)奏，保證風(fēng)格的協(xié)調(diào)也會(huì)給題材創(chuàng)新帶來更大的壓力。
對(duì)比歷年的爆款作品，市場(chǎng)在變，創(chuàng)作方向也在不斷調(diào)整，對(duì)于一個(gè)日趨成熟的賽道來說，或許已經(jīng)從木桶效應(yīng)走到了一個(gè)反木桶效應(yīng)的階段。
關(guān)鍵詞： 人物關(guān)系 誰是兇手 女性角色
