聚焦現(xiàn)實(shí)，謳歌時(shí)代，關(guān)注社會(huì)變遷，書寫人間冷暖，歷來是中國現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。近兩年，現(xiàn)實(shí)題材“爆款”的誕生證明了，中國觀眾對(duì)反映真實(shí)生活的精品劇作始終懷抱期待。而國家廣播電視總局倡導(dǎo)的“三個(gè)重大”創(chuàng)作，即重大現(xiàn)實(shí)、重大革命、重大歷史題材，同樣對(duì)如今現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提出了高質(zhì)量發(fā)展的要求。在此背景下， 《我在他鄉(xiāng)挺好的》能取得口碑與市場的雙重突圍，值得關(guān)注。
今年電視劇的播出呈現(xiàn)顯著特征。上半年，多部黨史題材大劇為慶祝建黨百年?duì)I造濃郁氛圍。進(jìn)入七月以來，各平臺(tái)主打現(xiàn)實(shí)題材劇集。從已播完的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，到正在播出的《理想之城》 《喬家的兒女》等劇，共同構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)題材播出矩陣。
聚焦現(xiàn)實(shí)，謳歌時(shí)代，關(guān)注社會(huì)變遷，書寫人間冷暖，歷來是中國現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。近兩年，現(xiàn)實(shí)題材“爆款”的誕生證明了，中國觀眾對(duì)反映真實(shí)生活的精品劇作始終懷抱期待。而國家廣播電視總局倡導(dǎo)的“三個(gè)重大”創(chuàng)作，即重大現(xiàn)實(shí)、重大革命、重大歷史題材，同樣對(duì)如今現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提出了高質(zhì)量發(fā)展的要求。
在此背景下，《我在他鄉(xiāng)挺好的》能取得口碑與市場的雙重突圍，值得關(guān)注。
這部劇難稱其“大”：作品體量不大，12集，每集70分鐘，若以常規(guī)電視劇標(biāo)準(zhǔn)來衡量，相當(dāng)于20集;作品內(nèi)容并不宏闊，講的是數(shù)位“社畜”的打工生活故事;制作也非大手筆，沒有通常意義上的名導(dǎo)演、名編劇、 “流量”演員等。但偏偏是它，在不具備各常規(guī)“爆款”指征的前提下，火了。
回顧這些年的現(xiàn)實(shí)題材，雖然它占據(jù)了創(chuàng)作的主流與主導(dǎo)，但許多時(shí)候，觀眾生出最多不滿的也恰恰是現(xiàn)實(shí)題材。懸浮、哭窮、賣慘、炫富、注水、另類、浮夸等弊病，都是觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材劇最為集中的槽點(diǎn)。許多創(chuàng)作者有相似的困惑，在針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的討論時(shí)，“假”固然不行，但原封不動(dòng)地照搬生活，這樣的“真”也未必是成功之道。
從這一層面講，幾乎“零差評(píng)”收官的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，給現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了非常值得剖析的話題——對(duì)一部聚焦常規(guī)生活的現(xiàn)實(shí)題材作品，什么是“爆款”基本法?
應(yīng)該說，這部作品的成功，根本原因在其實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷的統(tǒng)一。在現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作中，有三個(gè)關(guān)鍵性的維度：第一，不回避現(xiàn)實(shí)矛盾和人生困頓;第二，不質(zhì)疑社會(huì)和人心中存在的溫暖、同情、善良、友愛等正向價(jià)值能量;第三，不放棄在任何困難面前個(gè)人為追求自我價(jià)值與生活目標(biāo)而付出的不懈努力。把握住三者之間的關(guān)系和平衡，是創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品的基礎(chǔ)。
以《我在他鄉(xiāng)挺好的》為例。開篇前兩集，劇情偏向“我在他鄉(xiāng)挺苦的”。循著胡晶晶自殺的線索，一系列不如意、一系列的生活卡頓與困苦逐一浮現(xiàn)，包括被好朋友同事偷走工作方案甚至栽贓，還有各種情感的迷茫困惑，等等。觀眾看見的是每個(gè)上司都?xì)椌邞]，每個(gè)下屬都提心吊膽，生活在劇中那樣匆忙慌亂的狀態(tài)下，確實(shí)有撲面而來的壓抑感。生活給大都市現(xiàn)代人帶來的焦慮感，在他鄉(xiāng)打拼的惶恐和不安全感，以及對(duì)未來的不確定感等，都是觀劇時(shí)會(huì)在心頭交織的真實(shí)感受。創(chuàng)作中沒有回避對(duì)這些問題的描寫，但也并未將這些問題簡單地當(dāng)作對(duì)美好時(shí)代的一種負(fù)面表達(dá)。 《我在他鄉(xiāng)挺好的》勇敢、大膽、真實(shí)地切入了外鄉(xiāng)人不如意的日常生活，使其擁有了生活真實(shí)的力量。但僅有這一個(gè)維度是不夠的，僅此一維，創(chuàng)作必然要滑向賣慘、抱怨、頹唐乃至失去價(jià)值表達(dá)的意義。
第二個(gè)維度是作品能很好地把第一個(gè)維度中表達(dá)出的生活艱辛苦難作出化解——不質(zhì)疑在社會(huì)和人性當(dāng)中存在的溫暖力量。劇中，在面對(duì)人生困頓時(shí)、在每個(gè)困難發(fā)生后，創(chuàng)作者都在心靈治愈力上用一些看似微小的細(xì)節(jié)，傳遞著在社會(huì)生活中永恒存在的人性善良和關(guān)懷以及互相理解、互相支撐與互相鼓勵(lì)。胡晶晶在超市幫助了一位老太太，老太太回報(bào)她自制的綠豆糕;狼狽的喬夕辰搬家時(shí)，搬家工人順手幫她修好了行李箱的輪子;胡晶晶生命最后一天，警察祝她一聲“生日快樂”……通過細(xì)節(jié)的澆灌，作者把真正的社會(huì)價(jià)值和人性價(jià)值沁入在苦難和磨難中，這是對(duì)生活艱辛的最大的治愈力?，F(xiàn)實(shí)題材缺了這樣的維度也是不真實(shí)的。一味呈現(xiàn)殘酷現(xiàn)實(shí)并不是真實(shí)的全部。
第三個(gè)維度在于寫出了真實(shí)生活中人性的堅(jiān)韌。劇中的四位女性普通到就是身邊的“她們”。這樣的普通人，不放棄想要實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的決心和勇氣，哪怕許言最后回到故鄉(xiāng)，她的姿態(tài)也不是退卻，而是生活給予她成長成熟后的理性選擇。哪怕是胡晶晶的自殺，雖然慘痛，但卻充滿同情和理解的力量，那一刻畫面中出現(xiàn)了天邊晚霞與向日葵圖案的手機(jī)殼，這樣的鏡頭語言表達(dá)出對(duì)一個(gè)年輕生命沒能在最艱難時(shí)刻撐住的惋惜。而劇中其他時(shí)候，人物無論遇到什么樣的難題，都不放棄自身的努力和對(duì)人性中正向價(jià)值的堅(jiān)守。面對(duì)生活中的不如意，甚至是“小人”的計(jì)謀構(gòu)陷，她們沒有采取“以毒攻毒”式的反擊，她們也沒有用任何的“職場攻防術(shù)”來反治對(duì)手，而是始終相信真相一定會(huì)大白。她們既不耍手段，也不搞“腹黑”，這就是一種人性的正能量所在，也是人生的拼搏精神。
也正是這種力量，讓這部作品中所描寫的一切人在異鄉(xiāng)的艱難，具有了砥礪人生的意義。正能量不是口號(hào)，不是生活表面的光鮮，它恰恰存在于人生命運(yùn)和粗糲現(xiàn)實(shí)之間的摩擦，摩擦系數(shù)越高，人心價(jià)值坐標(biāo)上的亮度就越強(qiáng)。
在我看來，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，堅(jiān)持不回避現(xiàn)實(shí)矛盾，不回避人生困頓;同時(shí)不質(zhì)疑人性當(dāng)中的美好和社會(huì)生活中的溫暖和同情的力量;亦不放棄個(gè)人的努力——這三個(gè)維度是《我在他鄉(xiāng)挺好的》不同于其他電視劇的主要特點(diǎn)之一。同時(shí)它也說明，現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作不僅要歌頌生活中的真善美，也要引導(dǎo)觀眾認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)生活中的多個(gè)層面，從而辨證地理解時(shí)代和看待人生。
(作者為中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長、著名文藝評(píng)論家)
