“甜寵”從一種故事元素向各種類型的劇集蔓延。其中，頗為引人注意的是甜寵向行業(yè)劇蔓延，尤其頗受年輕人追捧的熱門行業(yè)。
大概從2019年開始，“甜寵”成為相當(dāng)流行的影視元素。它以浪漫為外衣，以輕喜劇為內(nèi)核，歡快又充滿朝氣地為都市青年描繪了一種溫暖與欣喜并存的生活狀態(tài)。在那里，男女主角們愛得充滿希望，每一個(gè)愛的橋段都順暢、平滑，自然轉(zhuǎn)入下一場并沒有太多起伏的波折之中。很快，“甜寵”從一種故事元素向各種類型的劇集蔓延，“甜寵+”被視為一波風(fēng)潮，同類劇集頻出，一時(shí)無兩。
其中，頗為引人注意的是甜寵向行業(yè)劇蔓延，尤其頗受年輕人追捧的熱門行業(yè)?！缎奶从?jì)劃》以醫(yī)療為表現(xiàn)對象，《月光變奏曲》聚焦傳媒領(lǐng)域，《你的時(shí)代，我的時(shí)代》和《你微笑時(shí)很美》則把電競行業(yè)為故事背景，還有表現(xiàn)軍旅的《愛上特種兵》等。男女主均為不同行業(yè)的精英，以求彼此之間能夠?qū)崿F(xiàn)平等對話的甜寵劇亦不少見，如《我的小確幸》的男女主角是律師、醫(yī)生，《你好，火焰藍(lán)》的男女主角是消防員、醫(yī)生，《你是我的榮耀》的男女主角分別是航天人和女明星，《你是我的城池營壘》則以刑警、醫(yī)生為搭配，《良辰美景好時(shí)光》中歌手與電競玩家形成CP關(guān)聯(lián)。
作為一種影視現(xiàn)象，“甜寵化”顯然是行業(yè)劇在近年來逐漸流行之后新出現(xiàn)的元素拓展。這種拓展背后暗含著何種社會(huì)情感與結(jié)構(gòu)的變遷?我以為可以從“行業(yè)劇”與“甜寵劇”兩種都市劇風(fēng)格的交織中，找到詮釋的路徑。
行業(yè)劇：
現(xiàn)代城市的社會(huì)象征
進(jìn)入新世紀(jì)頭十年之后，行業(yè)劇逐漸開始復(fù)興。它代表著當(dāng)代中國人的城市生活在經(jīng)過了市場化變革之后，開始慢慢適應(yīng)由體制內(nèi)的“單位”轉(zhuǎn)向社會(huì)化的“行業(yè)”的現(xiàn)代化進(jìn)程。從《獵場》到《安家》，從《白夜追兇》到《急診科醫(yī)生》，行業(yè)內(nèi)部的“職業(yè)精神”取代了傳統(tǒng)體制內(nèi)的“職務(wù)”或“級別”，成為現(xiàn)代城市生活專業(yè)化的體現(xiàn)。作為這一社會(huì)變遷進(jìn)程的象征，行業(yè)劇從成型到成熟，進(jìn)而與市井生活相結(jié)合，形成更為豐富的后現(xiàn)代形態(tài)，亦不過短短三五年時(shí)間。
在這一過程中，“行業(yè)表達(dá)”以“職業(yè)/敬業(yè)精神”為核心，體現(xiàn)的是市場化城市的有序感。而進(jìn)入后現(xiàn)代的行業(yè)劇，作為其內(nèi)涵的“職業(yè)精神”依然有所保留，影視仍在試圖證明每一個(gè)行業(yè)都值得尊重的原因，但其外延在擴(kuò)大。這種擴(kuò)大有兩個(gè)邏輯上相互關(guān)聯(lián)的表現(xiàn)：一是電競、直播、翻譯、公關(guān)等新型職業(yè)在影視劇中得到彰顯。它們一改既往職業(yè)表達(dá)的專業(yè)化姿態(tài)，對職業(yè)與生活進(jìn)行了模糊化的處理，使得偶像、甜寵等元素得以介入其間。二是以此為基礎(chǔ)，“行業(yè)”元素被淡化，吸引人的不再是與職業(yè)內(nèi)涵直接相關(guān)的情節(jié)和橋段，而是人物的情感本身。也就是說，后現(xiàn)代的行業(yè)劇中，工作正在淡出，生活正在凸顯。這不但與20世紀(jì)90年代之前表現(xiàn)某一特定職業(yè)人群愛崗敬業(yè)“奉獻(xiàn)精神”的影片，如《今天我休息》(1959)、《女理發(fā)師》(1962)、《黃山來的姑娘》(1984)等，在題旨上大異其趣，與21世紀(jì)以來表征“專業(yè)精神”的行業(yè)劇也很不相同。
甜寵化：
現(xiàn)代生活的單向情感
把生活作為行業(yè)表達(dá)的主要內(nèi)容，大體符合后工業(yè)社會(huì)中創(chuàng)意階層與創(chuàng)意性工作普泛出現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而作為生活內(nèi)容的兩性關(guān)系，也長期是影視創(chuàng)作關(guān)注的熱門題材。這無可厚非。問題是“行業(yè)甜寵劇”的敘事表現(xiàn)，基本以“撒糖”為主，既缺乏對愛情本質(zhì)的追問，也沒有當(dāng)代社會(huì)結(jié)構(gòu)對愛情的左右和扭曲。它不像傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)愛情時(shí)設(shè)有“封建家長”或世俗觀念作為障礙，也不像世紀(jì)之交的韓劇《藍(lán)色生死戀》(2000)那般叩問命運(yùn)的安排，甚至比不上《來自星星的你》(2013)有意設(shè)置一條“殺人線”以制造懸疑，而只是一味“輕松歡快無淚點(diǎn)”，讓眾多在辛勤學(xué)習(xí)、工作之余的年輕人有了徹底放空的“視聽享受”。
在行業(yè)甜寵劇里，沒有人追問“如何獲得職業(yè)上的成功”，也不過分關(guān)懷“職業(yè)之于社會(huì)發(fā)展的意義”。在“高糖敘事”里，主人公往往一出場就已經(jīng)是頗有地位的職場精英，一見鐘情的戲碼在“甜甜的戀愛”后續(xù)發(fā)展中屢試不爽。于是，勤勉、敬業(yè)與奉獻(xiàn)這類行業(yè)劇本應(yīng)有的“工作”元素淡出了，情感交往可能遭遇的問題、障礙，甚至虐戀分手的結(jié)局也消失了，更不要說人倫與情感的“悲劇”了。觀眾被“規(guī)訓(xùn)”得只能接受“甜寵”的單一面向，人對社會(huì)的感知變得簡單起來。有學(xué)者指出，“甜寵劇如同一次大型情感按摩，只能為充滿壓力而又無處排解的人們提供中產(chǎn)階級美學(xué)的催眠幻術(shù)”。而事實(shí)上，這種“按摩”的結(jié)果遠(yuǎn)比一般審美幻覺來得更加嚴(yán)重，那就是其情感在文化消費(fèi)中趨于單一。
觀眾在對花式開撩的各種“上癮”“上頭”中，在浪漫符碼主導(dǎo)的行業(yè)職場上，已經(jīng)很難接受人生的苦難哲學(xué)。一種情感意義上的“單向人”就誕生了。“單向人”是馬爾庫塞所使用的一個(gè)概念，它指人在消費(fèi)意義上被同化，喪失了想象和創(chuàng)造另一個(gè)世界的沖動(dòng)與可能。如果說馬爾庫塞主要是在社會(huì)商品，進(jìn)而在意識形態(tài)層面來使用這個(gè)術(shù)語的話，那么，其單向特征在影視文化中已經(jīng)體現(xiàn)出向情感蔓延的趨勢。馬爾庫塞歸納發(fā)達(dá)工業(yè)社會(huì)是一個(gè)“沒有反對派的社會(huì)”，同樣，在偏向甜寵和喜劇的影視文化中也不存在“悲劇”的市場和受眾地位。
行業(yè)劇甜寵化：
專業(yè)與情感的辨證
現(xiàn)代情感變得單向起來，行業(yè)劇是一個(gè)觀測的風(fēng)向標(biāo)。行業(yè)類題材的影視創(chuàng)作，從20世紀(jì)90年代之前表征為“奉獻(xiàn)精神”的行業(yè)影片一變而成21世紀(jì)頭十年表現(xiàn)“專業(yè)精神”的行業(yè)劇，再一變而成表現(xiàn)都市情感生活的“行業(yè)甜寵劇”，它既消解了行業(yè)的專業(yè)性，也為當(dāng)代人理解“行業(yè)”打開了新的局面。
這種局面可以從兩個(gè)方面來看待：就行業(yè)而言，行業(yè)劇“甜寵化”說明在當(dāng)代城市青年的眼中，行業(yè)不再只是個(gè)體奉獻(xiàn)社會(huì)的專業(yè)“入口”，也不是養(yǎng)家糊口的“工具”，它變成個(gè)體與世界(包括他人)打交道的方式，也是個(gè)體獲得自我成長的渠道。從《親愛的，熱愛的》開始，甜寵劇就披著勵(lì)志的外衣。尤其女性，在甜寵化的行業(yè)劇里往往有很大成長的空間?！对鹿庾冏嗲分械木庉嫵醵Y，業(yè)務(wù)能力極強(qiáng)，從而贏得了愛情;《你好，火焰藍(lán)》《你是我的城池營壘》中更是把男女雙方的職業(yè)能力與專業(yè)精神，都表現(xiàn)得極為高超。這是其不失“行業(yè)劇”內(nèi)核的表現(xiàn)，也是其建立在當(dāng)代社會(huì)背景下所必然要呈現(xiàn)的基本價(jià)值觀。
就甜寵而言，“行業(yè)劇甜寵化”凸顯了偽情感泛濫對專業(yè)、理性的社會(huì)精神的侵蝕。社會(huì)學(xué)家梅斯特洛維奇早就指出，文化產(chǎn)業(yè)正在“精心制作情感”，社會(huì)蔓延的是被操縱而產(chǎn)生的大量“柔和的、機(jī)械性的、大量生產(chǎn)的，同時(shí)也是壓抑的爽感倫理”。而對當(dāng)下的中國來說，舊有“行業(yè)”及其精神尚未形成普遍的規(guī)范與倫理意識，新的行業(yè)又在誕生，主打“甜寵”的影視文化在此時(shí)對行業(yè)賦予了無盡的“正向”想象，人們就會(huì)在“甜甜戀愛的電視劇情”與“復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)環(huán)境”中體會(huì)到某種分裂感，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)顛覆了他們從電視劇中得來的想象。
文藝在表征現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，理應(yīng)適度引導(dǎo)現(xiàn)實(shí)，至少要引導(dǎo)觀眾認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，而非一味投其所好地給予他們夢境與幻覺。“撒糖”固然重要，改變情感單向人，讓他們更好地認(rèn)識自我與現(xiàn)實(shí)，尤其是情感的復(fù)雜與多變，才是行業(yè)劇的正途。
(作者為浙江大學(xué)副教授)
