在這個史上最強春節(jié)檔，《唐人街探案3》(下文簡稱《唐探3》)一度一騎絕塵，創(chuàng)下中國影史首日預售票房、首日票房、單日票房、單周票房等多項新紀錄。但《唐探3》的票房優(yōu)勢并未延續(xù)下去，其口碑并不如2015年上映的《唐人街探案》(下文簡稱《唐探1》)以及2018年上映的《唐人街探案2》(下文簡稱《唐探2》)。正月初四，《唐探3》的票房就被春節(jié)檔口碑最好的《你好，李煥英》反超。
輿論對《唐探3》創(chuàng)作中的一些問題提出批評。確實，《唐探3》觀眾評分低，但不應將其一棍子打死，畢竟這對中國電影的原創(chuàng)IP發(fā)展不是一件好事。業(yè)內(nèi)公認的一個說法：“唐探宇宙”是中國電影界第一大原創(chuàng)電影宇宙。因此，筆者試圖站在一個客觀的視角對《唐探3》進行評介：它的可取之處是什么?它面臨哪些瓶頸?
自成一體的“唐探宇宙”
《唐探3》的首要意義是，它進一步鞏固了“唐探模式”，并且進一步延展了“唐探宇宙”。從《唐探1》到《唐探3》，“唐探系列”已經(jīng)形成自成一體的創(chuàng)作模式，即異域色彩+喜劇+偵探推理+人性探索。
從《唐探1》的曼谷唐人街，到《唐探2》的紐約唐人街，再到《唐探3》的東京唐人街，“唐探系列”均以異國唐人街為背景。那里既有中華文化的熟悉感，又有異國他鄉(xiāng)的陌生感，同時異域語境也可以規(guī)避刑偵題材上的風險。在偵探題材里加入喜劇，是導演陳思誠的一個創(chuàng)造。他在采訪中談道，“一開始我做這個劇本的時候，很多人都質(zhì)疑過，他們認為推理跟喜劇這兩個基因是互相排斥的，因為推理最重要的是氛圍的營造，而喜劇偏偏就是恨不得把那氣給銼掉。”“唐探系列”的成功，證明了喜劇風格的偵探片是可行的?！短铺?》一開始成為春節(jié)檔第一熱片，也是因為電影的喜劇元素與春節(jié)氛圍相契合。
再者是偵探推理。“唐探系列”中的推理，更偏向于本格推理，以驚險離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計展開邏輯推理;觀眾與偵探分享著相同的線索，而不是偵探的視角高于觀眾，因此觀眾的參與感很強?！短铺?》《唐探2》兩起主要案件的設(shè)計都頗為精巧，最后的大反轉(zhuǎn)既出乎觀眾意料，又在情理之中，也充分釋放出推理的魅力來?！短铺?》中“邪惡偵探聯(lián)盟”Q考驗秦風的案件，水平并不低。
最后是偵探推理之后的人性反思。“唐探系列”雖重視以科學和邏輯撥開迷霧，但也吸納了社會派推理對現(xiàn)實與人性的探究。從《唐探1》到《唐探3》開篇均有一句來自中國古代典籍的引用?！短铺?》開篇引用《周易·系辭》：“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者性也。”《唐探2》開篇引用《道德經(jīng)》：“道生一，一生二，二生三，三生萬物。”《唐探3》開篇引用《禮記·禮運》：“大道之行也，天下為公。”電影的開篇引用典籍并不只是一個功能性的點綴，或者是故意賣弄，它也成為統(tǒng)攝整部電影的一個核心主題，共同指向的是對人性善惡的思考、對某些社會性問題的檢討。《唐探3》經(jīng)由反轉(zhuǎn)，將兇殺案與二戰(zhàn)遺孤的命運聯(lián)系起來，表達宏大的“反戰(zhàn)”主題?！短铺?》是“唐探模式”的又一次實踐，也在商業(yè)上獲得良好反饋。與此同時，它也是“唐探宇宙”首次比較完整的亮相。
有Q代表的邪惡偵探聯(lián)盟，也有以秦風、唐仁為首的正義者聯(lián)盟，二者的對決正式展開，“唐探宇宙”仍有無限可能。
“唐探模式”的瓶頸
跟前兩部《唐探》相比，《唐探3》完成度有所下滑，也是不爭的事實。這意味著，“唐探模式”雖然可行，但也存在瓶頸，這是創(chuàng)作者必須重視、反思并改進的問題，如此“唐探宇宙”才有可能走得又穩(wěn)又遠。
第一大瓶頸是，如何持續(xù)性地輸出高質(zhì)量的推理案件。
《唐探3》的核心案件是密室殺人案。在一個四面環(huán)水的天然密室里，兩個幫派大佬共處密室，其中一人被害，而存活的幫派大佬委托唐仁和秦風調(diào)查此案?！短铺?》也是密室殺人案，但《唐探3》案件的難度系數(shù)遠遠低于《唐探1》。甚至不少觀眾從一開始就察覺出兇手是誰了。此案最大的破綻是，懸念揭曉時，人其實是在密室外被殺的。導演很自信地把這歸結(jié)為傳統(tǒng)十三種密室推理外的第十四種密室推理。問題是，既然是密室外殺人，又如何能夠稱之為密室推理?
核心的偵探推理精彩度不夠，電影的可看性也就打了折扣。這是老生常談卻又永遠不會過時的道理：劇本才是根本。有好的劇本，模式和宇宙能夠替電影大加分;缺乏好的劇本，模式和宇宙也是無源之水、無本之木。
第二大瓶頸是，如何持續(xù)性地輸出高質(zhì)量的笑點。
《唐探3》的喜劇分支，雖也有一些引人發(fā)笑的亮點，但在喜劇價值觀上出現(xiàn)了偏差——把女性當作凝視對象。
機場那場混戰(zhàn)，幾個空姐互毆，臉撞到扶欄透明玻璃的特寫，讓人覺得略有不適。日式泡湯那場戲，唐仁脫口而出的“你還去過不正規(guī)的?”“東京熱”等隱喻并不高明。后面還出現(xiàn)類似“36D”“好胸”等，也會讓女性觀眾感到被冒犯。電影中對日本女性檢察官、法官的塑造非常臉譜化。尤其需要批評的是，電梯中毆打護士的橋段。通過毆打一個無辜且膽小的女護士，來制造錯位的笑點，讓觀眾察覺到創(chuàng)作者的冷漠。
我們相信這是創(chuàng)作者的無心之失，但也要嚴正批評?；蛟S有人會提出異議：以前的喜劇也常常有類似橋段，怎么沒人批評?這反映的恰恰是觀眾審美的進步。對一些電影里不自知的男性霸權(quán)審美及時地提出反饋，創(chuàng)作者及時地進行檢討和調(diào)整，創(chuàng)作的總體質(zhì)量才會不斷提升。
總的來說，《唐探3》雖然稱不上令人滿意，但亦具可取之處;批評《唐探3》的不足，但不可將“唐探模式”“唐探宇宙”一并否認。筆者仍愿意期待打破創(chuàng)作瓶頸的“唐探系列”。
