近幾年，影視劇、綜藝市場(chǎng)紛紛邁入“她時(shí)代”，以新時(shí)代女性群像為題材的作品愈發(fā)受到關(guān)注，電視劇《三十而已》的熱播，直觀呈現(xiàn)了“三十歲”這個(gè)特定年齡段女性的現(xiàn)實(shí)困境，她們的職場(chǎng)觀、家庭觀、愛(ài)情觀激發(fā)共鳴的同時(shí)引發(fā)的社會(huì)熱議也持續(xù)發(fā)酵。

描摹女性群像的影視劇作品并不少見(jiàn)，《三十而已》最大的不同在于其對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的不回避、不扭曲，影視化的同時(shí)沒(méi)有偏離生活。“全職太太”顧佳是很多觀眾心中的“白月光”，對(duì)外，在奮斗期與老公一起創(chuàng)業(yè)白手起家;對(duì)內(nèi)，在一切穩(wěn)定后退居二線育兒當(dāng)媽;作為妻子，她未雨綢繆為老公公司提早謀劃退路;作為母親，她可以全然不顧形象為母則剛手撕欺負(fù)兒子的壞家長(zhǎng)。

然而，就是這個(gè)活成很多姑娘理想樣子的女人，也有來(lái)自家庭和事業(yè)無(wú)法兩全的困境，美滿生活如流沙般握得越緊流得越快。不可否認(rèn)，顧佳的經(jīng)歷有其戲劇化的成分在，但事業(yè)與家庭的取舍平衡、為人妻為人母的得與失，都是三十歲這個(gè)年齡的已婚女人無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)課題。

《三十而已》能夠激發(fā)共情，還在于劇中沒(méi)有回避的“不完美人設(shè)”。以往的影視劇作品中，主角光環(huán)常常被無(wú)限放大，但在這部劇中，無(wú)論是三位女主，還是她們身邊的男性角色，身上的各種缺點(diǎn)問(wèn)題都一一呈現(xiàn)。

比如在大城市打拼追求品質(zhì)生活的王漫妮，這個(gè)不完美甚至引發(fā)了不少吐槽的人設(shè)，在以往現(xiàn)實(shí)題材劇的女主中幾乎是不存在的，但回歸現(xiàn)實(shí)生活中，其實(shí)這樣的女孩并不少見(jiàn)。在受挫之后，王漫妮找回初心，更加堅(jiān)定自己要在職場(chǎng)上實(shí)現(xiàn)自己的追求，這正是當(dāng)下不少三十歲左右未婚女性心底的真實(shí)寫(xiě)照，你可以說(shuō)她們有心機(jī)、有野心，但卻不能否定她們?yōu)閷?shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值付出的努力。

劇中看似人畜無(wú)害的鐘曉芹同樣不是完美人設(shè)。職場(chǎng)上，她是逆來(lái)順受的“老好人”，婚姻中，她是過(guò)分依附于丈夫的好妻子，與顧佳的童年喪母、王漫妮的背井離鄉(xiāng)不同，鐘曉芹自小沒(méi)有離開(kāi)過(guò)父母，在被早早規(guī)劃好的條條框框中成長(zhǎng)一帆風(fēng)順，她單純、善良，但卻少了三十歲女人該有的成熟，常常像個(gè)長(zhǎng)不大的孩子。

劇中的三位女主，在經(jīng)歷了人生的挫敗、轉(zhuǎn)折、迷茫、絕望之后，逐漸完成自己的成長(zhǎng)與蛻變，她們不做生活的被動(dòng)者，而是選擇在三十歲多少有些尷尬的年紀(jì)，尋找自我、向陽(yáng)生長(zhǎng)，既沒(méi)有丟失二十來(lái)歲的拼勁兒，又同時(shí)擁有三四十歲的成熟和穩(wěn)重。

《三十而已》除了對(duì)三十歲女性群像描摹外，還將深藏在女性心底焦慮的問(wèn)題搬上熒屏。例如：婚姻是30+的女人必備品嗎?全職媽媽必須只能柴米油鹽洗衣帶娃?這些在顧佳、王漫妮、鐘曉芹身上產(chǎn)生的疑問(wèn)，正是現(xiàn)實(shí)生活中三十歲女性心底的糾結(jié)，而在劇中她們也找到了自己想要的答案。

和她們?nèi)齻€(gè)一樣，現(xiàn)實(shí)生活中每一個(gè)三十歲的女人都面臨著來(lái)自家庭、職場(chǎng)、愛(ài)情的多重難題，這些不算完美的人物折射著現(xiàn)實(shí)生活中女性最真實(shí)的方方面面。三十歲，或許對(duì)于很多女人而言是“不再年輕”的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，是追尋夢(mèng)想與向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的分水嶺，但《三十而已》展現(xiàn)出的三十歲女性成熟、獨(dú)立、自主，也在向所有三十歲的女性輸出一種正向價(jià)值觀，即：“三十”并不可怕，擁有“而已”這種勇敢不服輸?shù)膽B(tài)度，依然可以重拾初心，找尋到真正的自我。(文/楊 光)