由馬珂擔(dān)任制片人，劉海波執(zhí)導(dǎo)，沈嶸、呂錚擔(dān)任編劇的公安題材電視劇《三叉戟》正在熱播，該劇根據(jù)作家呂錚同名小說(shuō)改編，講述的是三位曾經(jīng)叱咤警界、被稱(chēng)為“三叉戟”的人民警察，在退休之前熱血不減，面對(duì)新型犯罪，齊心合力創(chuàng)新偵破手段，最終一舉擊破金融犯罪集團(tuán)的故事。
區(qū)別于大多數(shù)同類(lèi)題材影視作品，《三叉戟》將目光聚焦在三位即將退休的老警察身上。該劇導(dǎo)演劉海波在接受新華網(wǎng)專(zhuān)訪時(shí)表示，這部劇講的首先是“人”，然后才是發(fā)生在人身上的事，著力刻畫(huà)了“三叉戟”精神，“他們?nèi)齻€(gè)人加起來(lái)快150歲了，不可能像年輕人那樣身手敏捷，驚世駭俗的老黃歷也是過(guò)去式了。他們不是神探，算不上智勇雙全，有時(shí)脾氣很怪，身上有不少小毛病，但在罪惡面前，他們會(huì)迅速集結(jié)、擰成一股繩，用熱血起范兒、用各自的絕技摧枯拉朽干掉黑暗。”
《三叉戟》沒(méi)有回避“壯士遲暮”的現(xiàn)實(shí)，喜劇化的處理方式為該劇在嚴(yán)肅主題下?tīng)I(yíng)造了輕松的氛圍。劉海波解釋道：“時(shí)間會(huì)流逝，人會(huì)衰老，這不是一個(gè)令人輕松的話題，我們希望這種時(shí)間的重量，能夠用一種讓觀眾看著不累的方式表現(xiàn)出來(lái)。這種用喜感的方式表現(xiàn)老態(tài)，笑過(guò)之后，可能留下的東西更多。”
聚焦當(dāng)下反映人民警察時(shí)代風(fēng)貌的影視作品一直深受觀眾喜愛(ài)。劉海波表示，隨著觀眾看到的劇越來(lái)越多，創(chuàng)作者的嘗試也會(huì)越來(lái)越多元化，未來(lái)這種類(lèi)型劇也許會(huì)更加細(xì)分。“近些年的類(lèi)型劇，關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)更加明確，有的涉及到大量法醫(yī)學(xué)知識(shí)，有的案情復(fù)雜強(qiáng)調(diào)懸疑推理，有的重視人物情感，也有作品攝影剪輯風(fēng)格突出，當(dāng)然還有像《三叉戟》這樣的，把重點(diǎn)放在了人物身上。”劉海波希望通過(guò)對(duì)三位在公安戰(zhàn)線上默默奉獻(xiàn)的老警察的刻畫(huà)，由當(dāng)下的力不從心勾連出當(dāng)年的熱血青春，現(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)交織回憶的延伸，從而傳遞出人到中年關(guān)于時(shí)間和生命的感悟。
談創(chuàng)作——
“首先是人，然后才是發(fā)生在人身上的事”
新華網(wǎng)：相比以往的同類(lèi)作品，《三叉戟》最大的差異性在哪里?
劉海波：和其他類(lèi)型劇主角不同的是，《三叉戟》的主角是三個(gè)加起來(lái)快150歲的中年人民警察。他們不可能像年輕人那樣身手敏捷，驚世駭俗的老黃歷也是過(guò)去式了。如果不是老哥出意外，他們可能就抱著保溫杯等著退休頤養(yǎng)天年了。重回一線，老哥仨體力跟不上了，腦子里也都是過(guò)去(辦案)的土辦法。要讓觀眾接受和理解他們，就不能像其他類(lèi)型劇那樣把重點(diǎn)放在事件鋪陳上。
這次《三叉戟》，首先得有人，然后才是發(fā)生在他們身上的事。當(dāng)下的力不從心勾連出當(dāng)年的熱血青春，他們也年輕過(guò)啊，這些現(xiàn)實(shí)和回憶的延伸，是中年人關(guān)于時(shí)間和生命的感悟，也是我們想在這個(gè)戲里表達(dá)的。
新華網(wǎng)：相較于早前執(zhí)導(dǎo)的《光榮時(shí)代》等公安題材作品，《三叉戟》在拍攝上有哪些難點(diǎn)?
劉海波：《光榮時(shí)代》講第一代公安的故事，還有一些諜戰(zhàn)元素，因此重點(diǎn)放在了事件鋪陳。這次《三叉戟》，主要講的是這三個(gè)人物，在處理細(xì)節(jié)上花了更多精力。
比如“大背頭”(陳建斌 飾演)隨手帶著一個(gè)保溫杯，剛出場(chǎng)時(shí)，只是一個(gè)上了年紀(jì)的符號(hào)。當(dāng)他和領(lǐng)導(dǎo)提請(qǐng)求時(shí)，借助保溫杯遞水表現(xiàn)出的是一種心理狀態(tài);當(dāng)“大棍子”(董勇 飾演)氣呼呼地吃降壓藥時(shí)，他遞出來(lái)保溫杯又放回去，是一種心理狀態(tài);當(dāng)做出決定，“啪”地把保溫杯放在桌上，又是另一種心理狀態(tài)。這些細(xì)節(jié)反饋到人物塑造中去，動(dòng)作幅度、表演節(jié)奏的拿捏，都需要反復(fù)琢磨。
新華網(wǎng)：在《三叉戟》中，幾位主演沒(méi)有被“神化”，相反各自身上都有些小缺點(diǎn)，能否結(jié)合人物的臺(tái)詞、動(dòng)作等細(xì)節(jié)介紹一下為何會(huì)有這樣的設(shè)計(jì)?
劉海波：我們?cè)跇?gòu)思這三個(gè)人物的時(shí)候，希望他們盡可能接近生活本來(lái)的面貌，于是就給他們?cè)O(shè)計(jì)了一些不完美的小特點(diǎn)。比如“大噴子”(郝平 飾演)有點(diǎn)市井氣，于是他的臺(tái)詞中，會(huì)出現(xiàn)“記得把油錢(qián)給我報(bào)銷(xiāo)了”;“大棍子”脾氣比較暴，“大背頭”就會(huì)吐槽他：“是因?yàn)槟氵@個(gè)暴脾氣導(dǎo)致的高血壓，還是你這個(gè)高血壓導(dǎo)致的暴脾氣”。
新華網(wǎng)：如何把握《三叉戟》中喜感元素與嚴(yán)肅主題之間的平衡?
劉海波：劇中的喜感元素，一部分是來(lái)自臺(tái)詞，原著中有很多方言、口語(yǔ)化的表達(dá)很有意思，臺(tái)詞也延續(xù)了這個(gè)風(fēng)格;另一部分是來(lái)自演員的表演方式。時(shí)間會(huì)流逝，人會(huì)衰老，這不是一個(gè)令人輕松的話題，我們希望這種時(shí)間的重量，是用一種讓觀眾看著不累的方式表現(xiàn)出來(lái)的。
比如追捕時(shí)翻墻，如果是年輕人一個(gè)縱身，干脆利落，但到他們這兒，就是好不容易上去了，又騎在墻上下不來(lái);年輕人的動(dòng)作場(chǎng)面行云流水一氣呵成，而到了他們這個(gè)年紀(jì)，還沒(méi)開(kāi)打，就氣喘吁吁，好不容易制服了，趴在地上還念叨著“太難看了”，別人夸贊兩句，他們還為保住面子補(bǔ)一句“小菜一碟”。
這種用喜感的方式表現(xiàn)老態(tài)，笑過(guò)之后，可能留下的東西更多。
新華網(wǎng)：如今很多經(jīng)偵題材劇會(huì)將鏡頭瞄準(zhǔn)“案件”來(lái)展開(kāi)鋪陳，《三叉戟》更多著墨于三位中年警察人物的塑造，這樣設(shè)計(jì)的原因是什么?
劉海波：這是故事和人物本身決定的，這三個(gè)叔叔輩的中年人，他們不論身體、還是思維，都廉頗老矣，力不從心了。他們不可能像年輕時(shí)辦案那樣迅速敏捷，他們經(jīng)手的案子，也不大會(huì)出現(xiàn)身手炫酷、思維跳躍的爽感，他們跟不上時(shí)代的土辦法是多年一線工作經(jīng)驗(yàn)留下來(lái)的，他們想在退休前，再來(lái)熱血一次，再發(fā)揮一下自己的價(jià)值，而結(jié)果也證明了，他們的職業(yè)敏感度和責(zé)任使命感，并沒(méi)有過(guò)時(shí)。這種“物非人是”，值得花心思去琢磨。
新華網(wǎng)：如何評(píng)價(jià)與三位主演的合作?
劉海波：陳建斌身上有北方男人的氣質(zhì)，那種看似不拘小節(jié)，可眼神里，卻還保留著孩童般的好奇和純粹，他的表演是做減法，往往一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，都剛剛好，但這個(gè)“剛剛好”的狀態(tài)，可能是他琢磨很久了的。
董勇的警察氣質(zhì)已經(jīng)深入人心了，他站在那里，就是一股浩然正氣。“大棍子”這個(gè)人物一點(diǎn)就著，往往很迅速的一個(gè)動(dòng)作和反應(yīng)，其實(shí)在他的表演中，有很豐富的層次遞進(jìn)。
郝平的臺(tái)詞很好，是一個(gè)優(yōu)秀的配音演員。要想演好預(yù)審的場(chǎng)面，不光臺(tái)詞要好，還有很多心理學(xué)技巧，為了把這個(gè)過(guò)程表現(xiàn)得更接近現(xiàn)實(shí)，他看了很多預(yù)審視頻，還仔細(xì)研究了原著作者的其他小說(shuō)。
新華網(wǎng)：能否分享一些拍攝中有趣的故事?
劉海波：在拍攝小呂這個(gè)人物登場(chǎng)時(shí)，有一句臺(tái)詞是陳建斌飾演的“大背頭”問(wèn)他“你打聽(tīng)那么多干嘛”，然后順手加了一個(gè)拍小呂后腦勺的動(dòng)作，我們?cè)诤髞?lái)的拍攝過(guò)程中，就把“啪”打小呂后腦勺的動(dòng)作一直延續(xù)下來(lái)，這個(gè)動(dòng)作一開(kāi)始是提醒，相處久了就變成了一種前輩對(duì)后生的寵溺，一直到最后一場(chǎng)戲，老哥仨要去危險(xiǎn)的現(xiàn)場(chǎng)，他們不希望年輕的小呂也身處險(xiǎn)境，這時(shí)候再拍打小呂后腦勺時(shí)，小呂已經(jīng)會(huì)條件反射地躲開(kāi)了。這種動(dòng)作的設(shè)計(jì)，也從一定程度上讓三個(gè)老前輩和后生的人物關(guān)系更生動(dòng)和親切。
談市場(chǎng)——
“未來(lái)類(lèi)型劇也許會(huì)更加細(xì)分”
新華網(wǎng)：和同類(lèi)題材劇相比，《三叉戟》的案件設(shè)計(jì)沒(méi)有那么波折燒腦，而觀眾往往更鐘情那些懸疑、反轉(zhuǎn)、劇情層層遞進(jìn)的，是否會(huì)擔(dān)心觀眾不接受?
劉海波：這次故事的特點(diǎn)讓我們把創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)放在了人物細(xì)節(jié)處理上，這些細(xì)節(jié)的表演交給幾位演員，看他們的表演本身就是一種享受，這和懸疑反轉(zhuǎn)高潮迭起帶給觀眾的爽感是完全不一樣的體驗(yàn)?，F(xiàn)在人們每天都被各種信息包圍著，觀眾對(duì)作品形式的寬容度比我們想象得要高。
新華網(wǎng)：公安題材影視作品的市場(chǎng)環(huán)境近些年有怎樣的變化?
劉海波：近些年的這些類(lèi)型劇，關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)更加明確，有的劇涉及到大量法醫(yī)學(xué)知識(shí)，有的案情復(fù)雜強(qiáng)調(diào)懸疑推理，有的重視人物情感，也有作品攝影剪輯風(fēng)格突出，當(dāng)然還有像《三叉戟》這樣的，把重點(diǎn)放在了人物身上。
新華網(wǎng)：公安警察題材劇未來(lái)將會(huì)有怎樣的發(fā)展趨勢(shì)?
劉海波：隨著觀眾看到的劇越來(lái)越多，創(chuàng)作者進(jìn)行的嘗試也會(huì)越來(lái)越多元。未來(lái)這種類(lèi)型劇也許會(huì)更加細(xì)分。
新華網(wǎng)：希望《三叉戟》能傳遞給年輕人怎樣的正能量?
劉海波：引用原著作者的話，三叉戟，寫(xiě)的是在公安戰(zhàn)線上默默奉獻(xiàn)的老警察，他們不是神探，算不上智勇雙全，有時(shí)脾氣很怪，身上有不少小毛病，但在罪惡面前，他們會(huì)迅速集結(jié)、擰成一股繩，用熱血起范兒、用各自的絕技摧枯拉朽干掉黑暗。他們是守護(hù)這個(gè)城市平安的底線，是中國(guó)警察真實(shí)的面孔，他們值得我們繼承、發(fā)揚(yáng)和傳承!(文/蘇姍)
