在大力提倡現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的背景下，2018年對于古裝劇而言，可謂是頗為艱難的一年。這一年中，古裝劇整體播出數(shù)量不多且水準(zhǔn)不高。據(jù)統(tǒng)計(jì)，上半年古裝劇播出數(shù)量為20部，其中僅7部作品評分在及格線上，其余作品均在6分之下。這種沉寂局面直至暑期檔《延禧攻略》和《如懿傳》的相繼播出才被打破，兼具播放量與口碑的成績成為全年收視亮點(diǎn)。

整體而言，古裝劇在2018年面臨的最大問題就是“面世難”。多部大劇命運(yùn)波折，有的幾經(jīng)定檔卻又幾經(jīng)延播，有的則徹底播出無望。雖然有《延禧攻略》的成功走紅，但依然不難看出古裝宮斗劇已逐步走向低潮，市場遇冷下，古裝劇急需尋求突破。

古裝大劇熱度減退 IP失靈流量失效

上半年因?yàn)閭涫芷诖拇髣　度畿矀鳌贰栋颓鍌鳌废嗬^失約，在暑期檔之前，古裝劇無論是在數(shù)量上還是成績上都已然陷入低谷。一開年，幾部大投入大制作的古裝劇如《花謝花飛花滿天》《尋秦記》熱鬧開播，但卻因?yàn)榇种茷E造、演技不佳等原因，迅速將觀眾的期望值拉低，沒能給2018打造一個(gè)良好開局。

相較而言，從口碑上講《瑯琊榜之風(fēng)起長林》在同期的古裝劇中表現(xiàn)尚可。但作為周播劇，在收視上始終無法取得相匹配的成績，就連導(dǎo)演孔笙都表示，周播不是這部戲最合適的方式。而《烈火如歌》《獨(dú)孤天下》等新意欠奉的古裝劇，“打怪升級”式的傳奇劇情，已很難再讓觀眾有新鮮感了。

同時(shí)，還有一些亮相前就被看好的大劇紛紛“失利”，從市場反饋看與預(yù)期存在較大距離。大IP與流量的組合頻繁失效，甚至于大IP與實(shí)力派的結(jié)合都不再靈驗(yàn)。

《天盛長歌》是陳坤2018年重返熒屏的第二部劇，在上一部《脫身》頗感失望之后，這部劇依然沒能改變狀況。與《如懿傳》類似，期待愈高失望愈大?！短焓㈤L歌》有著“倪妮出道以來首部電視劇作品”的名頭，兼得陳坤、趙立新、倪大紅等一眾戲骨加持，又是知名制作班底操刀，可播出后平平淡淡，收視率甚至創(chuàng)下湖南衛(wèi)視10年來最低。最終精美的畫面，考究的細(xì)節(jié)都沒能讓該劇擺脫被刪減后換檔的命運(yùn)。

同樣還有楊洋主演的《武動(dòng)乾坤》，獲得導(dǎo)演張黎背書，依然沒能幸免，收視不佳網(wǎng)絡(luò)播放成績也不算優(yōu)秀。

事實(shí)證明，劇集創(chuàng)作并不是集結(jié)了大IP、大制作、大陣容就能致勝，“好內(nèi)容+好品質(zhì)”才是創(chuàng)作的根本。市場的快速轉(zhuǎn)變和觀眾的審美提升，無疑給年輕演員沉下心來提升演技和專業(yè)素養(yǎng)提供了最佳時(shí)機(jī)。

暑期檔回歸表現(xiàn)搶眼 打破收視沉寂局面

進(jìn)入暑期檔后，古裝劇終于為電視劇市場打破沉寂迎來突破，形成一波收視熱潮。表現(xiàn)最為突出的是以《延禧攻略》《如懿傳》為代表的古裝劇，成績亮眼讓熒屏一掃頹勢。

由于上半年熒屏始終沒有真正意義上的“爆款劇”出現(xiàn)，讓觀眾“劇荒”的感覺尤為強(qiáng)烈。下半年開始，先是由楊冪、阮經(jīng)天主演的古裝劇《扶搖》亮相，在眾人期待中開播，但基于各種原因，《扶搖》選擇了周播，最終整體表現(xiàn)低于預(yù)期，盡管播放量和收視率尚可，卻沒能再次獲得如同《三生三世十里桃花》的成功，很快就被隨后推出的《延禧攻略》搶奪了關(guān)注度。

說到整個(gè)暑期檔的最大贏家，毫無疑問就是古裝劇《延禧攻略》了，不僅播放量居高不下，引發(fā)的話題討論也是一波接一波，劇中演員也隨之或翻紅或走紅。由于《延禧攻略》的播出時(shí)機(jī)恰好讓觀眾積蓄已久的古裝劇需求得以釋放，再加之以反套路的劇情和爽利的節(jié)奏，最終成功笑傲市場。

而另一部古裝大劇《如懿傳》就沒有那么好運(yùn)了，從開拍起就備受關(guān)注，可一路走來卻是歷經(jīng)波折，幾次延播變化最終選擇了在網(wǎng)絡(luò)首播?？上L的等待消耗了觀眾的熱情，時(shí)間上又恰逢《延禧攻略》熱潮正盛，讓《如懿傳》開播已失先機(jī)。但好在該劇憑借扎實(shí)的創(chuàng)作、出色的內(nèi)容、精良的制作慢慢回溫，收回口碑。

與此同時(shí)，像《香蜜沉沉燼如霜》《蕓汐傳》等古裝劇也收獲了不俗的播放成績，不同程度上給影視劇市場恢復(fù)了一些信心。整個(gè)暑期檔，古裝劇表現(xiàn)搶眼，拉動(dòng)收視效果明顯，帶熱劇集市場迎來亮點(diǎn)，成為整年收視中的可圈可點(diǎn)之處。

隨著暑期檔的結(jié)束，古裝劇再次歸為沉寂，熒屏重以現(xiàn)實(shí)題材劇為主，古裝劇基本身影難覓。展望2019，現(xiàn)實(shí)主義作品必然會(huì)呈井噴之勢，古裝劇恐怕依然很難難擺脫受限局面。

但也可以看出，古裝劇正在努力改變風(fēng)向，在更加注重原創(chuàng)性、寫實(shí)性，更傾向于歷史劇的創(chuàng)作方向上前進(jìn)。從2018廣電電視劇備案列表中，可以看到如《董仲舒》《管子》《北宋名臣蔡襄》《紙圣蔡倫》等關(guān)注歷史人物的劇集出現(xiàn)，而歷史朝代也從清、明、唐衍生至南北朝、五代十國等影視劇中“不常見”的朝代?？梢姡叛b劇也正在朝著有品位、有內(nèi)容、有營養(yǎng)的方向發(fā)展，至于何時(shí)才能迎來精品劇集，還需等待創(chuàng)作者與市場給出答案。(記者張淳)