多年來，游戲與影視不斷交融以實(shí)現(xiàn)用戶和資本的圈層轉(zhuǎn)換，游戲的審美趣味和交互方式也塑造著影視的面貌。而正當(dāng)我們以為簡(jiǎn)單直接的IP故事注入和互動(dòng)劇的形式創(chuàng)新已經(jīng)是極限了，去年到今年接連出現(xiàn)的游戲敘事，以潤物細(xì)無聲的方式為影視造了新血，讓人精神為之一振。
2021年8月，講述游戲里一個(gè)npc自我意識(shí)覺醒的電影《失控玩家》上映；年底，國內(nèi)首部劇本殺式電影《揚(yáng)名立萬》成為年度黑馬；2022年開年，通過不斷闖關(guān)試錯(cuò)以達(dá)到防爆目的的《開端》成為爆款；女主觸發(fā)機(jī)關(guān)回到過去不斷拯救男主的分賬劇《一閃一閃亮星星》獲得了大批忠實(shí)粉絲；而3月在Netflix上線的懸疑推理劇《華燈初上》同樣有很強(qiáng)的劇本殺敘事風(fēng)。
當(dāng)游戲在虛擬空間內(nèi)不斷地?cái)U(kuò)張世界版圖、逼近現(xiàn)實(shí)時(shí)，影視卻憑借在限定空間內(nèi)做虛擬游戲的文章來出新，這種變化非常有趣。虛擬與現(xiàn)實(shí)是否已達(dá)交匯點(diǎn)我們不得而知，但可以確定的是，更多影視制作方在凝視游戲化的影視作品。
芒果季風(fēng)劇場(chǎng)的無限流網(wǎng)劇《19層》預(yù)計(jì)5月開機(jī)，該劇改編自蔡駿小說，講述一個(gè)大學(xué)生卷入“19層”游戲里的故事；華誼兄弟最新備案電影《網(wǎng)中人》講的是男主借助人工智能的輔助回到自己創(chuàng)立的網(wǎng)站里復(fù)仇的故事；此外，陳正道執(zhí)導(dǎo)的《仿生人間》、張?jiān)讫?、鄧家佳主演的《玩家》都帶有一定程度的游戲敘事元素?/p>
2019年前后影視行業(yè)曾發(fā)過互動(dòng)劇的燒，在《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》之后，國內(nèi)的探險(xiǎn)互動(dòng)劇《古董局中局之佛頭起源》、戀愛互動(dòng)劇《拳拳四重奏》等作品先后出場(chǎng)，對(duì)男性向和女性向均有涉獵。有人將互動(dòng)劇未能打開局面歸結(jié)于互動(dòng)感太浮于表面，但在一位不愿透露姓名的制片人眼里，這不過是“視頻平臺(tái)想造個(gè)創(chuàng)新的勢(shì)，玩玩罷了”的營銷心態(tài)所致，那么這次隨風(fēng)潛入影視的游戲敘事，又能結(jié)出怎樣的果實(shí)、掀起多大的水花呢？
Npc也有人權(quán)和自我意識(shí)、主角先有目標(biāo)和結(jié)果再去開展過程、通關(guān)不成就掉血、當(dāng)前進(jìn)度推演最終任務(wù)……這些主題和敘事思路的出現(xiàn)，在此前是不可想象的。我們能看到這些作品，當(dāng)然要得益于游戲敘事對(duì)影視的介入。
眾所周知講故事是門傳統(tǒng)手藝，影視作品遵循著戲劇規(guī)律按照時(shí)間順序來展開情節(jié)，人物要成長，觀眾要大結(jié)局，但游戲不同，游戲是你知道你會(huì)贏，關(guān)鍵在于怎么贏？如果沒有通關(guān)，玩家甚至能一直沉迷地玩下去。
因此，游戲敘事下的人物，甚至不需要縱向成長，但可以在空間上盡情延伸故事線條，可以看到，不論是《開端》還是《揚(yáng)名立萬》，它們的敘事空間范圍相對(duì)固定，均在一輛公交車/一座別墅里展開敘事，觀眾的觀感轉(zhuǎn)換為用戶的體驗(yàn)，詳實(shí)的細(xì)節(jié)調(diào)查和視角轉(zhuǎn)換都宛如游戲必備技法。
就拿《開端》來說，男女主困于一眼望到頭的封閉空間，這個(gè)場(chǎng)景中的各類物品都被巧妙設(shè)計(jì)過，豐富的細(xì)節(jié)信息增添了解密氛圍感，編劇通過不同的優(yōu)先級(jí)排序一個(gè)個(gè)排除嫌疑人，調(diào)整聚焦后，不同視角帶來的差異感增添了沉浸式的恐怖氣氛，這非?？简?yàn)演員表演，這也是為什么男女主、“鍋姨”、王興德等扮演者對(duì)著鏡頭的畫面留給觀眾深刻印象。
編劇栗子認(rèn)為：“相比影視，游戲更重體驗(yàn)感。雖然有的故事一般，但用游戲的方式做出來，會(huì)覺得很驚艷，用傳統(tǒng)的影視流程做出來，就是一個(gè)平平無奇的作品?！?/p>
到最后，《開端》也沒有解釋為何會(huì)發(fā)生這次循環(huán)，但這已經(jīng)不重要，游戲理論家布瑞恩·薩頓-史密斯認(rèn)為游戲是一種自愿參與的控制系統(tǒng)的實(shí)現(xiàn)，被游戲潛移默化影響的觀眾已經(jīng)默認(rèn)這場(chǎng)游戲的合理性，畢竟“都是老二次元了”，將循環(huán)的邏輯取而代之的，是《開端》的社會(huì)議題設(shè)置和主旋律光環(huán)籠罩。
很多年里，影視故事都習(xí)慣于在三幕劇結(jié)構(gòu)里打磨技藝，但這并不意味著其他的敘事手段行不通，跨越圈層、利用游戲刷新敘事邊界，是一種新的與時(shí)俱進(jìn)。
IP影視化、互動(dòng)劇與游戲敘事，是目前劇集游戲化并行存在的三種方式。其中，互動(dòng)劇還未能真正打開局面，游戲敘事低調(diào)介入影視中，而第一種方式聲勢(shì)浩大，曾帶給過影視和游戲雙贏的局面。
如劇酷制作的《微微一笑很傾城》與《倩女幽魂》的合作，《親愛的，熱愛的》對(duì)電競(jìng)的正名，這兩部均屬女性向爆款劇，該類劇軟植入游戲，主線還是談戀愛，去年騰訊視頻和《王者榮耀》以最高規(guī)格配置如法炮制了《你是我的榮耀》，同樣收獲了巨大成功；其次，騰訊視頻也在開發(fā)男性向游戲劇集，如與耀客合作的《穿越火線》，以及正在趕來的路上的《英雄聯(lián)盟》都是直接以游戲強(qiáng)勢(shì)命名。
不知從何時(shí)起，男女用戶的消費(fèi)習(xí)慣涇渭分明，“男性打游戲氪金，女性看劇嗑cp”。如何將男性觀眾拽進(jìn)劇集圈，和留住被游戲拖走的女用戶，成了高難度操作，而男頻劇與游戲化劇集的吸引或許是思路之一。
一位95后男性游戲氪金玩家A對(duì)骨朵表示，自己對(duì)如今的女性向劇集基本提不起興趣，“接受無能，寧愿看老劇，最近看的一部新劇是《雪中悍刀行》。”另一位常年只看美劇、英劇的85后玩家B則認(rèn)為“男性愿意給游戲花錢有三個(gè)原因：“從小就打游戲；有錢；好勝心強(qiáng)，在游戲建構(gòu)的小社會(huì)里，希望與眾不同和變得厲害，讓別人崇拜自己。”
在隨機(jī)調(diào)查的幾位女性中同樣展現(xiàn)了這種區(qū)隔，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：消費(fèi)國產(chǎn)劇與為游戲付費(fèi)這兩種習(xí)慣很難出現(xiàn)在同一個(gè)人身上。“游戲和影視都是花很少的錢體驗(yàn)另一種人生，電影票其實(shí)是張門票，游戲和劇集也需要門票，但那個(gè)門票沒有票根?，F(xiàn)在很多游戲都比影視做得好，玩經(jīng)典游戲比看很多劇有價(jià)值多了”，女性玩家C表示；但在劇迷D眼里，游戲地位低不值得花錢，“它就是純娛樂，缺乏精神寄托，再說一個(gè)月會(huì)員才多少錢。”
目前，游戲敘事介入影視尚在上升期，影視用大眾故事和社會(huì)議題的包裝來將游戲敘事主流化，游戲以更隱形的方式為影視造血，避免了游戲IP直接注入影視的硬著陸帶給女性觀眾的不適感。
跟游戲氪金相比，為視頻平臺(tái)會(huì)員付費(fèi)不值一提，而游戲化的劇集還沒來得及讓男性用戶掏腰包，付費(fèi)點(diǎn)播模式就關(guān)閉了。不過，投資人A并沒有從男性和女性用戶的角度來看游戲與影視，他認(rèn)為游戲敘事更能吸引年輕觀眾。
“游戲和影視的營銷方式不太一樣，游戲更to C，劇集更toB；影視依賴資源整合、制作經(jīng)驗(yàn)、人脈，我們可以看到影視公司的老板基本上都40到50歲左右，游戲這邊的老板基本上都屬于30歲上下，他們和年輕人、互聯(lián)網(wǎng)連接更緊密。”
因此影視公司在采取游戲敘事時(shí)，選取的主角更年輕是非常合理的，如《開端》中游戲架構(gòu)師男主和大學(xué)生女主的人選，幾乎是正午陽光至今為止最為年輕化的主角配置了，而《開端》用戶畫像顯示青年觀眾占比47.6%。
在消費(fèi)者的心里，他們消費(fèi)的不僅是產(chǎn)品，還有價(jià)值觀。我們都知道游戲是一個(gè)高產(chǎn)出、高迭代的行業(yè)，且自帶亞文化屬性，很多時(shí)候通過對(duì)一個(gè)概念的獨(dú)到理解和畫風(fēng)審美就可以牢牢抓住一波人，而影視通過游戲化敘事這一時(shí)代潮流來突破自己，或許能贏得更多年輕人的追隨。
關(guān)鍵詞： 揚(yáng)名立萬 影視公司
