昨日，電視劇《那些年，我們正年輕》(以下簡稱《那些年》)在京舉行以“不要天價片酬，照樣打造精品力作”為主題的研討活動，總制片人鐵佛、導(dǎo)演韓曉軍、編劇王之理、演員孔琳到場。該劇講述的是上世紀(jì)“大三線”國防建設(shè)故事，在北京衛(wèi)視播出后，CSM52城平均收視率位列同時段第三名，并收獲了不少年輕人的喜愛。據(jù)悉，《那些年》主演楊爍以市場價半價出演，高明、倪大紅等老戲骨均以象征性報酬友情出演。這樣的成績和演員報酬比，與主管部門提倡的“合理片酬、精品劇目”的制作路線不謀而合。韓曉軍透露，所有演員都是看中了劇本而不計片酬，且貢獻(xiàn)出了非常投入的表演，“演員還是要看作品、挑劇本。如果故事好，人物好，一切條件都可以不談。”

真實講述第一代“火箭人”故事

2009年，鐵佛收到了一部名為《大三線》的劇本。鐵佛被這個故事打動，并聯(lián)想到改革開放后，中國國防力量、航天力量、遠(yuǎn)程計劃的雄偉成就，都與上個世紀(jì)為“大三線”付出一生的那一代人息息相關(guān)。他希望通過這部作品致敬中國第一代“火箭人”。但原劇由于基調(diào)過于沉重，很難打動當(dāng)下的年輕人，“我們還是希望讓今天的觀眾也能夠感受到那一段既苦難又輝煌的人生。”于是鐵佛先后邀請了三位編劇修改劇本，最終找到《情滿四合院》《正陽門下》的編劇王之理。曾在導(dǎo)彈部隊工作的他，將兩彈一星的宏偉計劃設(shè)定為故事的大背景，把每一個小人物寫的更加接地氣，并在親情、友情、愛情和時代的聯(lián)結(jié)上加重筆墨。

在主創(chuàng)團(tuán)隊看來，《那些年》能夠吸引到好演員，也能夠觸動年輕觀眾的原因，便在于劇本的真實性。王之理透露，籌備期他們曾大量采訪第一代“火箭人”，并通讀至少八本報告文學(xué)，從中借鑒了不少感人故事。“我們把很多中國火箭核彈發(fā)展史中讓人感動的真實故事移植到劇本里，喬部長的臺詞就是錢學(xué)森先生的原話。”

演員片酬不足百分之三十

2017年9月，中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會電視制片委員會、中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會演員委員會、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會、中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會聯(lián)合發(fā)布了《關(guān)于電視劇網(wǎng)絡(luò)劇制作成本配置比例的意見》?！兑庖姟芬?guī)定，“全部演員的總片酬不超過制作總成本的40%，其中，主要演員不超過總片酬的70%，其他演員不低于總片酬的30%”。不少業(yè)內(nèi)人士紛紛響應(yīng)，表示“百分之四十”是不影響制作的合理限定。

作為目前市場中的小成本劇集，《那些年》在2016年籌備時并未有“降低片酬”的提倡，但整部劇仍嚴(yán)格按照了合理的片酬分配：演員總片酬比例不足總投入的30%，剩下全部傾注在制作層面。據(jù)悉，當(dāng)時楊爍的市場價格已經(jīng)憑借《歡樂頌》水漲船高，但他仍被這部劇和張利軍一角深深打動，于是在片酬上給了很大的優(yōu)惠，以市場價的一半出演。飾演司令員的高明同樣是看完劇本之后，直接給導(dǎo)演打電話，表示非常喜歡這部劇本，什么時間拍都可以，且不談片酬。

在鐵佛看來，新媒體的興起，讓越來越多的劇集需要通過流量演員來吸引觀眾，“天價片酬”是市場行為的偏頗。但站在制片人和創(chuàng)作者的角度，他始終認(rèn)為一部劇最重要的，還是故事本身，“所有錢都給了演員，其實是把一個文化產(chǎn)品的藝術(shù)給糟踐了。一百人的場面戲，本來一集需要投入到200萬，演員都拿走了，我只有‘五毛錢’制作，這就是不合理的。”鐵佛表示，國產(chǎn)電視劇歷經(jīng)幾十年的發(fā)展，有太多以小勝大的例子，近些年有不少流量演員作品“撲街”的先例;而真正的演員遇到好劇本的時候，在金錢面前也一定會做出退讓，“這么多年，我們還能陸陸續(xù)續(xù)看到幾部良心制作，因為很多演員也想做出好的作品。”(采寫/新京報記者 張赫)