《藍(lán)色生死戀》
《浪漫滿屋》
《來(lái)自星星的你》
《殺了我治愈我》
《機(jī)智的監(jiān)獄生活》
【漲姿勢(shì)】
神劇《阿爾罕布拉宮的回憶》在播出大結(jié)局后，遭到了不少劇迷的吐槽，其中粉絲黨表示“玄彬消失近一整集，最后連臉都沒(méi)被公開”，而劇集黨則不滿結(jié)局爛尾，生氣于“開放式結(jié)局不是不可以，但并未解釋清楚許多謎團(tuán)”。一整天的時(shí)間，#玄彬大結(jié)局#、#阿爾罕爛尾#等關(guān)鍵詞持續(xù)占據(jù)社交媒體熱搜榜的位置。但不管怎樣，它打破了韓劇以往以愛情瑪麗蘇為主的刻板印象，科幻懸疑動(dòng)作的主軸更是韓劇類型的一次全新突破。從1993年央視播出的第一部韓劇《嫉妒》至今，韓劇在中國(guó)的傳播也有了二十余年。2000年后，韓劇的改革、市場(chǎng)的演變、大眾的需求，讓韓劇慢慢脫離偶像劇的趨勢(shì)，其中一劇之光——男主的設(shè)定更可以體現(xiàn)這一點(diǎn)。
□秋小墨(劇評(píng)人)
男主人設(shè)1.0 白馬王子
《夏娃的誘惑》(2000)中的尹享哲，《藍(lán)色生死戀》(2000)中的尹俊熙，《天國(guó)的階梯》(2003)中的承俊，這些“白馬王子”的人設(shè)是第一批出現(xiàn)在大眾視野里的男主。
白馬王子在觀眾心中是什么樣的存在?首先要是高富帥，然后對(duì)于女主來(lái)說(shuō)，就是“身兼多職”。他得是好友，還得是傾訴對(duì)象，最后成為女主的另一半，和女主甜蜜恩愛攜手共生。同時(shí)，在女主眼里，或者在大多數(shù)女性觀眾眼里，他是一個(gè)有領(lǐng)導(dǎo)才能的人，有一定的雄心壯志，但最為重要的是他熱心溫柔、勇敢聰明、善解人意、寬仁體貼、真誠(chéng)可靠，總之就是“只會(huì)出現(xiàn)在夢(mèng)里”的那種男人。在傳統(tǒng)文化對(duì)男主的認(rèn)知里，這樣的從人品、性格到長(zhǎng)相，360°全無(wú)死角的完美人設(shè)就是廣大觀眾的白馬王子。
可走紅永遠(yuǎn)都是有時(shí)效性的，當(dāng)熒屏上清一色全是完美暖男之后，觀眾免不了審美疲勞。更何況，一個(gè)男性的“好”的設(shè)定總歸是有極限的。
于是，另一個(gè)新型的男主人設(shè)出現(xiàn)了，這便是“霸道總裁”。
男主人設(shè)2.0 霸道總裁
《浪漫滿屋》(2004)中的李英宰，《我的女孩》(2005)中的薛功燦，《宮》(2006)中的皇太子李信，《原來(lái)是美男啊》(2009)中的黃泰京，都是霸道總裁的標(biāo)桿人設(shè)。
與白馬王子的謙謙君子、溫潤(rùn)如玉不同，霸道總裁就是集傲氣與高冷于一身，那些神經(jīng)質(zhì)、躁郁狂、潔癖、強(qiáng)迫癥等一系列臭毛病全都體現(xiàn)在他的身上。在女主面前，他就是一個(gè)不折不扣的壞人，總是在各種地方出現(xiàn)在女主面前，然后用各種辦法對(duì)付甚至折磨女主。二人在一起的關(guān)系就是“比殘酷還要極端”的比比誰(shuí)更虐。
這樣的霸道總裁，當(dāng)初有多自以為是，有多高高在上，最后和女主在一起的時(shí)候，就有多專一深情、死心塌地。這個(gè)時(shí)候，他的人設(shè)才反轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，原來(lái)，此前的苛刻冷血，都不過(guò)是他偽裝自己的面具。在這個(gè)面具之下，是安全感的缺乏和對(duì)于愛情的膽小。
這種先抑后揚(yáng)的玩法直到《原來(lái)是美男啊》后，遇到了瓶頸。然后，集結(jié)著“傳奇”的色彩，“神一樣的男人”出現(xiàn)了。
男主人設(shè)3.0 神一樣的男人
從《仁顯王后的男人》(2012)中的金鵬道，《聽見你的聲音》(2013)中的樸修夏，到《來(lái)自星星的你》(2013)中的都敏俊，以及《孤獨(dú)又燦爛的神：鬼怪》(2016)中的金侁，每一個(gè)男人都是完美至上，更有純情，純情之外，還有瞬間移動(dòng)、眼神爆燈、讓時(shí)間停止等驚天地泣鬼神般蕩氣回腸的戀愛專屬花式絕技。
可“神”多了，觀眾的膨脹心也越來(lái)越多，對(duì)于虛無(wú)縹緲的東西追求得越來(lái)越頻繁?？僧?dāng)大家回到現(xiàn)實(shí)里，發(fā)現(xiàn)身邊的人和“神”簡(jiǎn)直天差地別的時(shí)候，這種極強(qiáng)的內(nèi)心落差感便來(lái)了。于是，也算作是為了敲醒活在假象里的觀眾，新一階段的韓劇男主人設(shè)便集中在了與“神”對(duì)立的另一個(gè)極端——“病”。
男主人設(shè)4.0 生病的男人
《沒(méi)關(guān)系，是愛情啊》(2014)中的張?jiān)琢遥稓⒘宋抑斡摇?2015)中的車度賢以及《海德、哲基爾與我》(2015)中的具瑞鎮(zhèn)，都是別樣的男人。
男主有精神類疾病，而女主則是精神科的醫(yī)生，兩人的情感進(jìn)展或許不夠瑪麗蘇，劇情走向也并非馬卡龍，但故事都十分生活化，且真實(shí)的互動(dòng)更在平淡里體現(xiàn)出了與眾不同的張力。
“病人”的設(shè)定，讓人物更加真實(shí)、更具生活氣息，也同時(shí)引發(fā)了一種關(guān)于愛情的治愈功能的哲思。從這個(gè)哲思去深入探討，便有了《請(qǐng)回答》系列和《機(jī)智的監(jiān)獄生活》等把視線投射到凡人身上的新型韓劇。
男主人設(shè)5.0 男人是凡人啊
凡人是什么?他們有缺點(diǎn)、有欲望，他們復(fù)雜、多面。在他們身上，沒(méi)有什么“主角光環(huán)”、“一路開掛”的人生。他們是和我們一樣的普通人，他們渴望著愛情的甜蜜，對(duì)所愛之人傾盡全力，更會(huì)為愛而不得而苦惱。他們不完美、不病態(tài)，更不是什么高富帥?？烧沁@種“跌落凡間”的愛情才和我們的生活如此相似，仿佛我們身邊的故事每天都在熒屏上導(dǎo)演與重現(xiàn)，讓觀眾更為共情和共鳴。
這不像之前善與惡的簡(jiǎn)單二元對(duì)立，而是將人性的復(fù)雜呈現(xiàn)在熒屏之上，讓觀眾更能理解和感受角色的多面，在此基礎(chǔ)上抽絲剝繭地表現(xiàn)不同角色的情感與抉擇。這時(shí)的劇作更多的是講現(xiàn)實(shí)的故事，愛情也有，但不再是為了瑪麗蘇而拗。
《機(jī)智的監(jiān)獄生活》的主人公竟然不是高富帥也沒(méi)有什么特異功能，而是一群罪犯;他們因?yàn)楦鞣N原因來(lái)到了監(jiān)獄，卻又讓我們看到現(xiàn)實(shí)的情感與生活。他們的真實(shí)與復(fù)雜，比起空洞的過(guò)于完美或怪異的人設(shè)，更能讓我們感受人與人之間的深情或淡薄。
《漢莫拉比小姐》則把故事聚焦在了法官們的愛情與生活，即使主人公是韓國(guó)有著極高地位的法律工作者，他們?cè)谧非蠓傻纳袷?，程序的正義的同時(shí)也會(huì)為愛情而迷茫和困頓。
男主人設(shè)6.0 從美夢(mèng)點(diǎn)綴中醒來(lái)
可以看出，曾經(jīng)沉湎于清甜的愛情故事的韓劇，正在一步一步走向變革。愛情童話終歸只是童話，再怎么甜寵美好也翻不出來(lái)新的花樣，加上流量市場(chǎng)的飽和，販賣俊男美女的愛情故事陷入低谷。大眾觀念的覺醒讓現(xiàn)實(shí)題材的故事有了市場(chǎng)，角色的演變也帶動(dòng)著主題和風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。
其實(shí)，早些時(shí)候《信號(hào)》(2016)和《太陽(yáng)的后裔》(2016)一起出世并且前者取得了不輸給后者的口碑，似乎就已經(jīng)暗示了如今韓劇的現(xiàn)狀。更用心的故事，更有深度的內(nèi)涵和更接地氣的人物將會(huì)比童話更加受歡迎，傳統(tǒng)的千篇一律的行活兒最終要被走心的故事和別出心裁的設(shè)計(jì)替代。
可以說(shuō)，瑪麗蘇的愛情韓劇是在給人織夢(mèng)，說(shuō)到底，是給人一種滿足。但現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)題材的劇更像是打碎了一個(gè)個(gè)夢(mèng)。如今的韓劇，更具現(xiàn)實(shí)主義精神，更接地氣，也敢于探索。而一直在韓劇中充當(dāng)亮點(diǎn)的男主，也從一個(gè)美夢(mèng)的點(diǎn)綴，變成社會(huì)的鏡子，電視劇不再是泡沫，而是真實(shí)的人生。
