11月20日，導(dǎo)演陳凱歌受邀出席北京電影學(xué)院教務(wù)處與導(dǎo)演系聯(lián)合舉辦的電影《霸王別姬》學(xué)術(shù)觀摩，并在放映后與在場(chǎng)師生分享了影片從無到有的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，標(biāo)準(zhǔn)放映廳內(nèi)七百多個(gè)座位座無虛席，校內(nèi)師生都很珍惜此次與陳凱歌導(dǎo)演面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)。

在映后交流中，陳凱歌不但真誠地感謝當(dāng)年的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)“都做出了很大的貢獻(xiàn)”;也與大家聊起認(rèn)定張國榮就是程蝶衣的奇妙往事，坦言“這樣的經(jīng)驗(yàn)只有這一次”;更表達(dá)了自己對(duì)年輕創(chuàng)作者的關(guān)注與支持，直言“電影節(jié)不僅是電影的應(yīng)許之地，更是代表年輕和希望的勵(lì)志之地”，期盼電影節(jié)可以將目光更多地放在年輕創(chuàng)作者身上。

在電影《霸王別姬》學(xué)術(shù)觀摩放映后，影片導(dǎo)演陳凱歌登臺(tái)與眾位師生分享自己的心中感受。感謝了當(dāng)年一同“奮戰(zhàn)”的幾百位工作人員，特別是顧長衛(wèi)和陶經(jīng)兩位老師，作為陳凱歌導(dǎo)演的同屆校友，“當(dāng)時(shí)分別是攝影師和錄音師，非常年輕，卻創(chuàng)造出了那樣壯麗的影像和雄渾的聲音”，還有當(dāng)時(shí)的助手和合作者張進(jìn)戰(zhàn)、白玉、美術(shù)師楊占家老師、作曲家趙季平老師，“都做出了很大的貢獻(xiàn)”。而主演之一的張豐毅則是北電七八班表演系的佼佼者，陳凱歌導(dǎo)演對(duì)他的表演十分贊許，認(rèn)為“他的段小樓非常精彩”，感動(dòng)于張豐毅老師在影片拍攝時(shí)的全心付出。

陳凱歌導(dǎo)演也更加具體細(xì)致地與大家聊起影片拍攝的緣起，從在戛納國際電影節(jié)參賽時(shí)受到制片人徐楓的兩次邀請(qǐng)，到與原著作者李碧華的種種交流，不但毫不吝言地將《霸王別姬》問世的頭功交于徐楓，更贊李碧華“是《霸王別姬》的母親，她的小說給影片打了極好的基礎(chǔ)”“才高八斗，異想奇思”。李碧華作為編劇之一，也在劇本創(chuàng)作階段從香港到北京，參與陳凱歌導(dǎo)演與另一位編劇蘆葦?shù)慕涣饔懻?。陳凱歌導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣之一，就是在劇本階段同編劇做長時(shí)間的交流，針對(duì)人物、情節(jié)、故事方向給出大的輪廓，再與編劇共同討論，進(jìn)而最終實(shí)現(xiàn)。尤其是《霸王別姬》片中時(shí)間延伸到五十年之久，劇本結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，陳凱歌導(dǎo)演用半年左右的時(shí)間與李碧華、蘆葦二位編劇經(jīng)歷了肯定、否定、再肯定的過程，沒有套路，只有對(duì)人物的理解和確認(rèn)。在第一稿劇本寫出后，蘆葦拿著一支筆，要陳凱歌在滿意的場(chǎng)次畫個(gè)圈，不滿意的再行修改，陳凱歌導(dǎo)演讀罷，只在初稿上場(chǎng)次上畫了幾個(gè)圈，隨后又帶著大家進(jìn)入新一輪的討論與修改，這個(gè)稿本至今彌足珍貴。劇本經(jīng)過一遍一遍打磨，不斷豐富完善，尤其在劇本結(jié)尾，陳凱歌強(qiáng)調(diào)原著中程、段二人在香港浴室相見的結(jié)局沒有力量，只有讓程蝶衣追隨虞姬命運(yùn)的步伐才是符合人物性格邏輯唯一合理的處理。

在演員的部分，陳凱歌沿著程蝶衣這個(gè)角色，自然地說到了張國榮，讓陳凱歌一直念念不忘的，是他與張國榮的初見——

“我第一次見到張國榮是在劇本初稿還沒完成的時(shí)候。我必須口頭向他講述這個(gè)故事，徐楓女士事先為見面做了安排，地點(diǎn)就在香港文華酒店的咖啡廳。日后他就是在同一座樓上一躍而下的。他非常斯文安靜，我講的很急，生怕我們有語言障礙，我講的是普通話，而他是個(gè)講粵語的演員。我怕我講的打動(dòng)不了他。我也在其它場(chǎng)合說過，他煙吸的很多，而且手指一直顫抖。在講的過程中，我自己挺懷疑，心理上挺排斥，我就問我自己，我怎么知道他是扮演程蝶衣的合適人選呢?我甚至都不知道他是不是個(gè)好演員，我的故事是發(fā)生在國內(nèi)的，而他是一個(gè)香港人，他能理解那樣的人物和故事嗎?而我就在這兒特瘋狂地講一個(gè)可能遭到拒絕的故事。他一直不說話，就那么聽著，有的時(shí)候抬頭看看我，有的時(shí)候不看我?？僧?dāng)我全部講完之后，我突然明白他就是程蝶衣。因?yàn)槲矣X得他就像一個(gè)坐在船頭的，這個(gè)故事之船的船上的人，在船動(dòng)起來之后的湖光山色，時(shí)時(shí)在變化，這些光影、水波都在他的臉上有所反應(yīng)。我不愿意說他是在演，但是他緊追著程蝶衣，用一種非常含蓄的方法接近他、表達(dá)他、愛他。此時(shí)他站起來跟我握手說：‘謝謝你給我講的故事，我就是程蝶衣。’這是一個(gè)令人汗毛直立的瞬間。”這也讓陳凱歌認(rèn)定了張國榮——“這樣的經(jīng)驗(yàn)只有這一次”。

電影《霸王別姬》誕生后，在1993年第46屆戛納國際電影節(jié)上獲得了金棕櫚獎(jiǎng)，并于次年獲得了美國金球獎(jiǎng)最佳外語片以及奧斯卡最佳外語片和最佳攝影的兩個(gè)提名，被“時(shí)代周刊”評(píng)為全球有史以來100部最佳電影之一，產(chǎn)生了很大的國際影響力。

從《黃土地》到《霸王別姬》，導(dǎo)演陳凱歌的青年時(shí)代是帶著作品征戰(zhàn)各大電影節(jié)的時(shí)代，而電影節(jié)也確實(shí)給了他榮譽(yù)與支持。在陳凱歌看來，好的電影節(jié)“之所以充滿魅力，成為全世界電影工作者向往的殿堂，是因?yàn)樗牟豢芍?rdquo;“你不知道一個(gè)新的潮流會(huì)以什么樣的電影形態(tài)跑了出來，不斷出現(xiàn)的新的可能性令你驚喜。”所以，電影節(jié)“不僅是電影的應(yīng)許之地，更是代表年輕和希望的勵(lì)志之地”。陳凱歌認(rèn)為，電影節(jié)以及如中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)等專業(yè)團(tuán)體，應(yīng)該把目光多多投向那些“為電影而歡欣、而迷茫、而痛苦、而舍棄一切的年輕人”，讓他們站到領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上去。

陳凱歌導(dǎo)演的一番分享，打動(dòng)了在場(chǎng)的北電師生，在其后的互動(dòng)環(huán)節(jié)中，陳凱歌一一回答了臺(tái)下學(xué)生提出的問題，認(rèn)真專業(yè)的態(tài)度讓人動(dòng)容。