從期待值角度來(lái)說(shuō)，幾大平臺(tái)為觀眾帶來(lái)的2022年的國(guó)劇片單或許是“史上最強(qiáng)”的。
時(shí)至11月，愛(ài)優(yōu)騰芒等幾大主流視頻平臺(tái)均發(fā)布了2022年片單，劇集賽道競(jìng)爭(zhēng)風(fēng)云涌動(dòng)。在2022，我們將看到備受矚目的國(guó)產(chǎn)版《三體》劇集、《風(fēng)起隴西》《風(fēng)起洛陽(yáng)》等開(kāi)啟馬伯庸小說(shuō)影視化新熱潮、《慶余年2》《贅婿2》《歡樂(lè)頌3》《大宋少年志2》等爆款續(xù)集回歸，以及《人世間》《縣委大院》《血戰(zhàn)松毛嶺》等一大批現(xiàn)實(shí)題材、主旋律劇集涌現(xiàn)。
各大平臺(tái)劇集片單中陣容有看點(diǎn)的項(xiàng)目頗多，內(nèi)容題材也極為多元，但總體來(lái)說(shuō)還是呈現(xiàn)出了相當(dāng)程度的“共同點(diǎn)”： 現(xiàn)實(shí)主義、主旋律題材進(jìn)一步受到重視； 頭部IP影視化更重制作，從拼“明星流量”逐漸轉(zhuǎn)向拼“作品流量”； 耽改劇消失，垂直題材的挖掘進(jìn)一步邁向差異化，從題材細(xì)分、制作方式到排播方式等都有不同程度的創(chuàng)新。
讀娛君試圖以三個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)盤(pán)點(diǎn)2022年視頻平臺(tái)的大劇片單：聚焦、引爆、深耕。
2020年劇集市場(chǎng)里，春季有《山海情》《覺(jué)醒年代》兩部9分主旋律神劇吹響號(hào)角，暑期有《掃黑風(fēng)暴》《叛逆者》《喬家的兒女》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《理想之城》等不同年代、不同細(xì)分題材的現(xiàn)實(shí)主義劇領(lǐng)跑，《理想照耀中國(guó)》《大浪淘沙》《光榮與夢(mèng)想》《功勛》《百煉成鋼》等獻(xiàn)禮劇更是貫穿全年不斷檔。
而在2021年，視頻平臺(tái)們?nèi)匀徊患s而同地延續(xù)了對(duì)主旋律、現(xiàn)實(shí)題材劇集的重點(diǎn)布局：
愛(ài)奇藝方面，除了《我是刑警》《人民警察》《警察榮譽(yù)》《穿破黑夜》等一批警察職業(yè)相關(guān)題材劇外，現(xiàn)實(shí)主義題材劇的陣容龐大：有梁曉聲小說(shuō)改編的《人世間》、聚焦都市買房話題的《心居》以及《親愛(ài)的小孩》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《第二次擁抱》等多元類型現(xiàn)實(shí)題材??；
騰訊視頻方面，正午陽(yáng)光出品、孔笙執(zhí)導(dǎo)的《縣委大院》，高滿堂團(tuán)隊(duì)重新打造的《八十八國(guó)際旅》，中央政法委指導(dǎo)、五百導(dǎo)演的《生死守護(hù)》，最高檢聯(lián)合出品、于和偉蔣欣主演的《公訴精英》等主旋律題材，以及《我們的婚姻》《縱有疾風(fēng)起》《林深見(jiàn)鹿》《四十正好》等都市、職場(chǎng)相關(guān)作品；
優(yōu)酷方面，主要有革命題材劇《 血戰(zhàn)松毛嶺》，《覺(jué)醒年代》導(dǎo)演張永新執(zhí)導(dǎo)的《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》，鄭曉龍、姚遠(yuǎn)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、趙冬苓編劇、 趙麗穎領(lǐng)銜主演的《幸福到萬(wàn)家》，周迅、黃磊、唐藝昕等主演的《小敏家》等。
芒果TV在2022年明顯加大了對(duì)頭部劇的投入，但片單并未以題材劃分突出主旋律和現(xiàn)實(shí)主義劇，而是分為頭部現(xiàn)象級(jí)、季風(fēng)劇場(chǎng)、爆款潛力股幾個(gè)類別，但其中也不乏《天下長(zhǎng)河》《少年派2》《憑欄一片風(fēng)云起》《燃情大地》《胡同》等相關(guān)作品。
從《山海情》《大江大河》《覺(jué)醒年代》《叛逆者》等作品的特點(diǎn)來(lái)看，主旋律和現(xiàn)實(shí)主義劇的“對(duì)味”不應(yīng)該是一種亦步亦趨、四平八穩(wěn)的重復(fù)，而是正確的價(jià)值觀導(dǎo)向與富創(chuàng)意的故事以及拍攝手法的結(jié)合——讀娛君以“穩(wěn)立意、高審美”來(lái)概括此類作品的“出圈之道”。 比如《覺(jué)醒年代》，其超出同類作品的視聽(tīng)審美水平凝聚成的史詩(shī)氣質(zhì)，與劇中的觀點(diǎn)沖突、家國(guó)情懷同樣重要，同時(shí)一種“立人”而非“造神”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，也是此類“正”劇讓大眾樂(lè)于接受的重要原因。
2021年獻(xiàn)禮建黨百年的時(shí)代背景，的確是今年大批主旋律、現(xiàn)實(shí)主義題材劇集中涌現(xiàn)的重要原因，但平臺(tái)也一定從這些劇集的熱播中看到了大眾的熱衷——這是實(shí)實(shí)在在的觀劇需求，問(wèn)題只在于平臺(tái)能否拿出真正“對(duì)味”的作品。
因此2022年的“聚焦”也是情理之中。因?yàn)橹餍?、現(xiàn)實(shí)主義劇不僅僅是“安全”的題材，而且一旦成功效果驚人：萬(wàn)民所向，口碑和熱度雙收、全民破圈……因此各大平臺(tái)在這一領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)在2022年更加激烈。
2022年大劇市場(chǎng)的另一個(gè)“重心”是大IP新劇以及爆款續(xù)集，這個(gè)領(lǐng)域騰訊視頻和愛(ài)奇藝的片單有一定領(lǐng)先：
IP新劇方面，騰訊視頻的《三體》預(yù)告片已經(jīng)在全網(wǎng)刷了很大一波存在感。但對(duì)于《三體》這個(gè)級(jí)別的IP來(lái)說(shuō)，預(yù)告片的刷屏并不是什么了不起的“戰(zhàn)績(jī)”，畢竟Netflix版僅僅是曝出了一份演員表，就已經(jīng)在社交網(wǎng)絡(luò)上掀起一陣熱潮，對(duì)于這種關(guān)注熱度極高的IP來(lái)說(shuō)，影視化可以說(shuō)是只能成功，不能失敗的。
從預(yù)告片呈現(xiàn)出的內(nèi)容來(lái)看，國(guó)產(chǎn)《三體》的調(diào)性還是以“還原”為主的，原作的名場(chǎng)面、名臺(tái)詞幾乎都得到了重現(xiàn)，張魯一飾演的汪淼、于和偉飾演的大史、陳瑾飾演的老年葉文潔都能看出很多原著韻味，預(yù)告片中演員的表現(xiàn)也明顯渲染出了情節(jié)的緊張和情感沖擊力。
除《三體》外，騰訊視頻還發(fā)布了《雪中悍刀行》《斛珠夫人》《鏡·雙城》《玉骨遙》《重紫》等一大批IP改編新劇，演員陣容基本都有“大流量”保證。
愛(ài)奇藝片單中IP劇的最大亮點(diǎn)或許是馬伯庸小說(shuō)改編的三部作品《風(fēng)起洛陽(yáng)》《風(fēng)起隴西》和《顯微鏡下的大明》。 馬伯庸小說(shuō)的一大特點(diǎn)在于“歷史考據(jù)”，他相當(dāng)擅長(zhǎng)從歷史的留白中講出一個(gè)精彩紛呈的故事，此前的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》和《三國(guó)機(jī)密》就是其中的代表。
馬伯庸歷史小說(shuō)IP帶來(lái)的長(zhǎng)尾效應(yīng)相當(dāng)可觀，我們猶記得在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》熱映后，連帶著西安旅游和火晶柿子都大大火了一把。 愛(ài)奇藝對(duì)“洛陽(yáng)”IP的開(kāi)發(fā)顯然想系統(tǒng)化地發(fā)揚(yáng)這一優(yōu)勢(shì)，真人劇是洛陽(yáng)IP“一魚(yú)多吃”計(jì)劃中作為“放大器”的最重要一環(huán)。 從預(yù)告片來(lái)看，《風(fēng)起洛陽(yáng)》有著不遜于《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的高度審美制景和鏡頭，是明年最值得期待的古裝劇之一。
此外，愛(ài)奇藝還發(fā)布了《天才基本法》《龍城》《迷航昆侖墟》《云襄傳》《蒼蘭訣》等一批題材各異的IP改編劇，演員陣容同樣涵蓋電影大咖和流量藝人，與騰訊視頻陣容各有千秋。
優(yōu)酷方面最令人矚目的是以五年十部簽約綁定了“紫金陳宇宙”，這對(duì)優(yōu)酷的懸疑劇版塊是一個(gè)振奮人心的消息。畢竟近年來(lái)的懸疑劇熱潮中，紫金陳小說(shuō)IP部部都是口碑爆款、出山以來(lái)未嘗敗績(jī)，這到底更多要?dú)w功于愛(ài)奇藝的制作還是小說(shuō)原作的魅力，我們就要從未來(lái)優(yōu)酷的紫金陳改編劇中得出答案了。
芒果TV方面IP改編劇有《千秋令》《落花時(shí)節(jié)又逢君》《兩不疑》等，頭部IP占比不算高。
讀娛君曾多次討論過(guò)IP網(wǎng)劇的起伏： 因網(wǎng)劇興起而一擁而上，又隨“IP+流量”模式神話破滅而一度整體口碑低落，再隨著《慶余年》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《贅婿》等一批作品的現(xiàn)象級(jí)表現(xiàn)而重歸市場(chǎng)正道。
這并不代表IP劇與所謂的“流量”是互斥關(guān)系，而是要破除一種“唯流量萬(wàn)能”的操作思維——要先打磨好作品，才有“流量放大”的機(jī)會(huì)。從文學(xué)、漫畫(huà)到真人影視，好的影視改編能讓小眾為大眾所知，知名IP也能繼續(xù)影響力升級(jí)，IP為影視化提供了“好故事”和現(xiàn)成的觀眾基礎(chǔ)，影視化則是IP的放大器，兩者理應(yīng)共生共榮，而非像過(guò)去一段時(shí)間那樣是對(duì)IP的“單向消耗”。
在讀娛君看來(lái)，無(wú)論是“IP失靈論”還是現(xiàn)今的“IP價(jià)值回歸潮”，其本質(zhì)還是在于對(duì)影視創(chuàng)作階段的重視程度——當(dāng)下的觀眾，已經(jīng)不是隨便拿到一本經(jīng)典網(wǎng)文授權(quán)再加上幾個(gè)流量明星，隨便編一編劇情、扣扣圖再隨便演一演就能糊弄的了。
而對(duì)《慶余年2》《贅婿2》《歡樂(lè)頌3》《假日暖洋洋2》《大宋少年志2》等一批成名爆款續(xù)作來(lái)說(shuō)，機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)同時(shí)存在。一方面前作已經(jīng)為劇集IP帶來(lái)了大批觀眾緣，但同時(shí)也意味著觀眾的要求會(huì)更高：是否保留了前作班底？故事的進(jìn)展是還原還是調(diào)整？
系列化的開(kāi)發(fā)需要的不僅是“一部劇”的制作能力，而是爆款單劇邁向“劇集IP”的全盤(pán)操控力： 連續(xù)拍攝、留住主創(chuàng)班底，以及應(yīng)對(duì)觀眾可能的審美變化。
目前來(lái)看，至少《慶余年2》《贅婿2》《大宋少年志2》《假日暖洋洋2》都成功保留了原班人馬，至于《歡樂(lè)頌3》則全盤(pán)更換了主創(chuàng)，江疏影、楊采鈺、張佳寧、張慧雯和孫千所組成的《歡樂(lè)頌》“新五美”變化也未必是壞事。
除了騰訊視頻沒(méi)有強(qiáng)調(diào)“劇場(chǎng)”之外，其他三家平臺(tái)都在著力打造自己的劇場(chǎng)品牌，以應(yīng)對(duì)“分眾化”潮流下觀眾需求的細(xì)化和多元化。
在讀娛君看來(lái)，劇場(chǎng)化的最大意義在于為某一部分類型劇塑造一個(gè)“更有形狀”的大眾認(rèn)知，形成一種“看優(yōu)質(zhì)XX劇到XX劇場(chǎng)”的大眾預(yù)期——一旦預(yù)期形成，劇場(chǎng)內(nèi)的劇集會(huì)互相帶動(dòng)，以劇場(chǎng)為品牌輸出來(lái)提升對(duì)應(yīng)作品的傳播能力和商業(yè)化能力。
去年《隱秘的角落》和《沉默的真相》帶起了整個(gè)迷霧劇場(chǎng)的知名度，可見(jiàn)要打出劇場(chǎng)品牌，重點(diǎn)不在于推出一堆“同類型”作品的數(shù)量，而在于有無(wú)真正“出挑”的精品內(nèi)容。這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)今年的迷霧劇場(chǎng)也可能是同樣的路徑，趙麗穎、肖央、董子健主演的《誰(shuí)是兇手》，廖凡、陳飛宇、蘇可主演《淘金》都可能承擔(dān)起和去年一樣的門(mén)面“角色”。
除了已經(jīng)開(kāi)播的迷霧劇場(chǎng)和戀戀劇場(chǎng)外，愛(ài)奇藝在2022片單中還著重介紹了喜劇題材“小逗劇場(chǎng)”，主要項(xiàng)目是有“德云天團(tuán)”參與的《德云瓦舍》，改編自豆瓣高分少女漫的《月刊少女》，知名喜劇人賈冰、劉樺出演的《醫(yī)是醫(yī)，二是二》以及《愛(ài)情公寓》導(dǎo)演韋正執(zhí)導(dǎo)的新作《 破事精英》等。
上文已經(jīng)提到優(yōu)酷的“懸疑劇場(chǎng)”與紫金陳綁定多部作品后看點(diǎn)大增，而芒果TV和湖南衛(wèi)視聯(lián)合播出的“季風(fēng)劇場(chǎng)”則一口氣放出了16部作品，包括《大宋少年志 2》、今年季風(fēng)口碑最佳的《我在他鄉(xiāng)挺好的》團(tuán)隊(duì)新作《裝腔啟示錄》，以及主創(chuàng)陣容上看點(diǎn)十足的《沉睡花園》（龔?。?、《妻子的選擇》（孫莉、袁文康）、《張衛(wèi)國(guó)的夏天》（黃磊、劉奕君、海清、梅婷）、《非凡醫(yī)者》（陸川導(dǎo)演、張晚意、鄭云龍）等。
面對(duì)一擁而 上的海量劇場(chǎng)化新劇，行業(yè)或許也要思考一個(gè)問(wèn)題： 我們要做的究竟只是一個(gè)簡(jiǎn)單的題材分類，還是通過(guò)這種集中去向觀眾傳達(dá)某個(gè)新的理念？
至少?gòu)挠^眾角度出發(fā)，我們預(yù)期中的“劇場(chǎng)作品”應(yīng)該是嶄新的、銳利的、前所未見(jiàn)的、有自己氣質(zhì)的內(nèi)容——如果能滿足這種預(yù)期，平臺(tái)在類型化劇集中深耕所帶來(lái)的大膽創(chuàng)新和試錯(cuò)大概率會(huì)被觀眾所原諒，小體量新銳作品商業(yè)化的難題也會(huì)隨劇場(chǎng)品牌的壯大而得到部分彌補(bǔ)。
所以讀娛君認(rèn)為，對(duì)這種類型題材的深耕和開(kāi)發(fā)、劇場(chǎng)化運(yùn)作，可以口碑不理想，但不能平庸，相較于常規(guī)劇集內(nèi)容，這些作品的“新”比其他因素都重要。
從期待值角度來(lái)說(shuō)，幾大平臺(tái)為觀眾帶來(lái)的2022年的國(guó)劇片單或許是“史上最強(qiáng)”的——我們看到期待已久的國(guó)民級(jí)科幻小說(shuō)本土改編落地，看到掀起全民熱潮的IP大劇續(xù)集原班人馬回歸，看到我們關(guān)心的近乎所有社會(huì)話題都在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)主義劇集養(yǎng)分，看到更多或試探、或試錯(cuò)的新鮮嘗試，2022，我們不妨給國(guó)劇更多信心和期待。
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