本文來自微信公眾號(hào)“骨朵網(wǎng)絡(luò)影視”（ID:guduowlj），作者：飛魚，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的劇集正在趕來的路上。
半個(gè)月前的愛奇藝2021悅享會(huì)上，路遙經(jīng)典小說《人生》與梁曉聲作品《人世間》一同出現(xiàn)在“國民精神成長史”大劇系列片單中。其中，由李路執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、宋佳、殷桃、辛柏青主演的《人世間》于當(dāng)日發(fā)布了預(yù)告片，預(yù)計(jì)明年Q1跟觀眾見面；而《人生》則由閆建剛執(zhí)導(dǎo)，洪靖慧與未夕共同擔(dān)任編劇，預(yù)計(jì)明年2月開機(jī)。
盡管由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》還在慢工出細(xì)活中，但當(dāng)它出現(xiàn)在東方衛(wèi)視2022年度片單上時(shí)，讓劇迷們深感欣慰。與此同時(shí)，王蒙的小說《這邊風(fēng)景》也于不久前宣布將由編劇王力扶進(jìn)行改編。
可以說，近年來視頻平臺(tái)和制作公司正頻頻朝嚴(yán)肅文學(xué)拋橄欖枝，而今年影視化的動(dòng)作明顯加快不少。
如果說自帶現(xiàn)實(shí)主義光環(huán)、文學(xué)性強(qiáng)是嚴(yán)肅文學(xué)影視化一直以來的優(yōu)點(diǎn)，那么具體的制作事宜與市場(chǎng)接受度問題則作為硬幣的反面讓不少人望而卻步，而隨著多部劇集的親身驗(yàn)證，我們可以發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)候口碑與熱度就像杠桿的兩端，當(dāng)口碑這頭足夠好的時(shí)候，是真的可以撬動(dòng)另外一頭的。更何況，借著政策的東風(fēng)，人才與資源也隨之傾斜，或許，當(dāng)下正是嚴(yán)肅文學(xué)影視化的好時(shí)候。
去年《我是余歡水》和《裝臺(tái)》一頭一尾播出，給劇集市場(chǎng)帶來一股清新之風(fēng)。
這兩部劇的共同特點(diǎn)是從嚴(yán)肅文學(xué)改編而來，稀缺、高配，而且發(fā)掘了男性市場(chǎng)的潛力。前者改編自余耕小說《如果沒有明天》，小說原作刊登于《小說月報(bào)》，并獲得了第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)；后者根據(jù)第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者陳彥的同名小說改編而來，都是顯而易見的中年男性視角。
只是在影視化上，二者改編思路并不相同。《我是余歡水》是正午陽光在現(xiàn)實(shí)題材上的創(chuàng)新之作，用荒誕風(fēng)對(duì)中年危機(jī)這一話題進(jìn)行包裝，在又喪又爽中上演了一出人間悲喜劇，雖然講的是中年男人的故事，卻在節(jié)奏和心理上切中年輕觀眾的胃口，行走在潮流前線；《裝臺(tái)》則是用傳統(tǒng)生活流手法對(duì)準(zhǔn)罕見人物，以過硬的品質(zhì)讓久違的平民劇重回大眾視野，在今年的白玉蘭獎(jiǎng)上，《裝臺(tái)》入圍了七項(xiàng)提名，拿下了最佳改編編劇獎(jiǎng)。
據(jù)骨朵數(shù)據(jù)顯示，這兩部劇的男性受眾分別占比73%與57%。它們的存在證明了：不迷信“得女性觀眾得天下”，不去市場(chǎng)爆款賽道扎堆，沒有跟風(fēng)流量思維做劇，也能走出自己的路。
而今年播出的《山海情》《覺醒年代》《叛逆者》取得的市場(chǎng)反響則進(jìn)一步增強(qiáng)了各方對(duì)現(xiàn)實(shí)主義作品的看好，盡管《山海情》與《覺醒年代》并非嚴(yán)肅文學(xué)改編而來，但其厚實(shí)質(zhì)樸的美學(xué)趣味與嚴(yán)肅文學(xué)一脈相承，而《叛逆者》則改編自人民文學(xué)獎(jiǎng)得主畀愚的同名小說，它的出現(xiàn)意味著主旋律類型化在劇集市場(chǎng)的成功，也意味著諜戰(zhàn)劇的迭代。
毫無疑問，這些作品都離不開優(yōu)秀影視公司的獨(dú)到發(fā)掘與用心制作，除了正午陽光、華策影視與新麗傳媒這些頭部操盤手深耕現(xiàn)實(shí)題材、對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)保持持續(xù)關(guān)注外，貳零壹陸影視與北京一未文化等新崛起的公司也十分偏好文學(xué)性強(qiáng)的IP，如《人世間》和《這邊風(fēng)景》的版權(quán)均早早被后者拿下。
很多嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的經(jīng)典劇集能夠經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn)，值得觀眾反復(fù)觀看，只是，相比其他項(xiàng)目而言，嚴(yán)肅文學(xué)影視化的開發(fā)周期要更加漫長。
《叛逆者》的署名編劇有7位，除了聲名在外的李曉明之外，白玉蘭最佳編劇獎(jiǎng)獲得者秦雯與該劇導(dǎo)演周游均在編劇之列，可以想見改編之艱巨。此外，秦雯還負(fù)責(zé)了《繁花》的改編工作。
編劇難覓，是嚴(yán)肅文學(xué)影視化路上的阻礙之一。北京一未文化的思路是找成熟女編劇來改編男性作家的作品，《人世間》找的是創(chuàng)作了《牽手》《中國式離婚》等作品的王海鸰，她既是小說作者也是編劇，兩種身份切換自如，且擅長平民家庭敘事；而編劇王力扶創(chuàng)作過《馬背上的法庭》《家常菜》等影視作品，現(xiàn)實(shí)題材與文學(xué)性并重，最終呈現(xiàn)效果如何，觀眾還需耐心等待。
《人生》則鎖定了編劇未夕。未夕是由正午陽光蓋章過的“新人”編劇，在此之前，她是兒童文學(xué)作者，有自己的本職工作——當(dāng)老師，業(yè)余寫小說，既非職業(yè)作家更非職業(yè)編劇，而正午習(xí)慣啟用原著作者擔(dān)任編劇，于是，未夕將自己的小說《喬家的兒女》改編成了電視劇，還擔(dān)任了《山海情》的編劇工作，兩次成功案例過后，未夕的編劇身份已經(jīng)立住，現(xiàn)實(shí)題材改編的邀約自然紛至沓來。
走紅的網(wǎng)絡(luò)小說本身就有群眾基礎(chǔ)，和視頻平臺(tái)的受眾不謀而合，相比網(wǎng)文IP，嚴(yán)肅文學(xué)雖然“有文化”，但很容易和劇集受眾產(chǎn)生代溝。例如一提到嚴(yán)肅文學(xué)，老一輩人的印象是艱難歲月，年輕一代人的印象是憶苦思甜，“沒人愿意主動(dòng)找不痛快，更沒人愿意看個(gè)電視劇都要受教育”。
曾經(jīng)嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的電視劇風(fēng)靡一時(shí)，但隨著觀眾迭代和互聯(lián)網(wǎng)文化強(qiáng)勢(shì)入局，偏好強(qiáng)情節(jié)、亮眼色彩的迅捷光鮮式觀劇趣味占據(jù)主導(dǎo)。經(jīng)過了十多年的粗放成長期，觀眾現(xiàn)在的審美趣味更加多元和高級(jí)，追求精細(xì)質(zhì)感，而嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的影視作品正好與精耕細(xì)作、高級(jí)審美更加適配。
只是，如何讓95后甚至00后這批缺乏鄉(xiāng)村記憶的人也能代入，同時(shí)讓70、80后觀眾感覺到新意，還需要在質(zhì)感和審美之上，為其注入時(shí)代生命力，令其活色生香，這是對(duì)編劇素質(zhì)與功力的考驗(yàn)，要敢于突破原作束縛，走到觀眾中間，而不是曲高和寡一味還原。
以前我們看到的是IP造流量，85花壟斷劇集市場(chǎng)。而在今年以來，正劇捧紅的新人正變得越來越多，白宇帆、張晚意就是很明顯的例子，作為爆款大劇的配角能有如此待遇，更別提主角了。
中生代男演員于和偉從白玉蘭最佳男配成功轉(zhuǎn)正為白玉蘭最佳男主，而85生黃軒也入圍了提名名單，可以想見，朱一龍和白宇分別憑借《叛逆者》和《喬家的兒女》入圍明年的提名名單也是早晚的事。
值得一提的是，主旋律、現(xiàn)實(shí)題材以及嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的影視作品，極大程度地平衡了劇集市場(chǎng)的性別屬性，讓大男主劇甚至以男演員為核心的群像劇煥發(fā)光彩，這樣一來，有實(shí)力的男演員不需要像以往一樣通過給大女主劇作配來分一杯羹，而是可以回到自己的主場(chǎng)作戰(zhàn)，從這個(gè)角度而言，嚴(yán)肅文學(xué)改編潮與男演員的好時(shí)光是相輔相成的。
由于缺乏強(qiáng)情節(jié)，敘事節(jié)奏較為緩慢平實(shí)，嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的劇集需要保證制作和表演環(huán)節(jié)的高配。在劇集市場(chǎng)打磨了多年的70后與80后男演員，不乏演戲能沉下去、有爆發(fā)力的人，他們可以將自己豐富的經(jīng)驗(yàn)注入其中，如雷佳音、郭京飛等人都將因嚴(yán)肅文學(xué)改編潮而獲益良多。而與該類作品氣質(zhì)匹配的黃軒、尹昉、羅晉，以及有轉(zhuǎn)型需求的朱一龍、白宇、李現(xiàn)等人也將獲得更多機(jī)會(huì)。
劇集市場(chǎng)的每一次翻新，都是政策、輿論、審美、故事類型與導(dǎo)演、演員等人合力完成的結(jié)果。如今嚴(yán)肅文學(xué)改編潮似乎是來了，但就目前選取的作品而言，數(shù)量顯然是不夠的，而選IP和拍攝的思路也盡可以打開些。
別忘了，除了成名老作家外，中青年作家也寫嚴(yán)肅文學(xué)，他們寫的更接近年輕人生活，可能會(huì)降低一些改編難度。而在形式上也盡可跳脫一些，嚴(yán)肅文學(xué)與傳統(tǒng)形式的結(jié)合固然好，但嚴(yán)肅文學(xué)與新花樣的碰撞也未嘗不可，不局限于大劇和史詩類長劇的打造，畢竟各大視頻平臺(tái)的12集精品短劇正在熱火朝天大力推進(jìn)中，是很好的試驗(yàn)田。觀眾需要多元趣味，追求質(zhì)感，更希望看到想象力。
