◆《一首小夜曲》劇照。
《愛(ài)情是什么》海報(bào)。
每年上影節(jié)日本影展單元的電影票永遠(yuǎn)是最熱門(mén)、最先被搶完的。扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，讓這些作品少有令人失望的可能。
“一想到為人父母居然不用經(jīng)過(guò)考試，就覺(jué)得真是太可怕了。”這句名言，出自日本推理作家伊坂幸太郎唯一一本愛(ài)情小說(shuō)《一首小夜曲》。領(lǐng)先日本三個(gè)月，由這部小說(shuō)集改編的同名電影首先在本屆上海國(guó)際電影節(jié)作了世界首映，并入圍了今年的金爵獎(jiǎng)。
今年的上影節(jié)，日本參賽片和參展片依然延續(xù)了近年來(lái)的“強(qiáng)勢(shì)”，共有三十余部力作前來(lái)赴約。在這部分影片中，又有超過(guò)七成是改編自文學(xué)作品。不得不說(shuō)，這是個(gè)相當(dāng)驚人的數(shù)字。
如果把視野放得很遠(yuǎn)一些，我們便可以看到，近幾年日本《電影旬報(bào)》年度十佳影片，幾乎都擁有一個(gè)小說(shuō)母本。比如：2013年的《編舟記》《再見(jiàn)溪谷》;2014年的《紙之月》《我的男人》;2015年的《岸邊之旅》《所羅門(mén)偽證》;2016年的《怒》《毛骨悚然》等等。這些影片很大一部分來(lái)過(guò)上海國(guó)際電影節(jié)，這也解釋了每年上影節(jié)日本影展單元的電影票永遠(yuǎn)是最熱門(mén)、最先被搶完的原因之一。扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，讓這些作品少有令人失望的可能。
同樣的情況在今年也不例外，《一首小夜曲》也有它的母本。很多人光聽(tīng)原著作者是誰(shuí)就毫不猶豫地按下了購(gòu)票鍵。要知道，伊坂幸太郎作品的轟動(dòng)效應(yīng)幾乎是和村上春樹(shù)與東野圭吾等量齊觀(guān)的。伊坂幸太郎本人也十分鐘愛(ài)電影，不僅常在小說(shuō)里提他的偶像——法國(guó)新浪潮鼻祖戈達(dá)爾，還多次親自擔(dān)任作品翻拍電影的編劇。
《一首小夜曲》是由六個(gè)“世間罕見(jiàn)”的故事組成的邂逅的“真相”。全篇沒(méi)有明確誰(shuí)是真正的主角，多線(xiàn)并行的結(jié)構(gòu)，一一出場(chǎng)的人物，有很多分支，最后又將人與人聯(lián)系在一起，就像命中注定好了的羈絆一樣。它講述了“邂逅”的無(wú)法察覺(jué)，是等你回想起來(lái)時(shí)才能明白的那個(gè)瞬間，就像夜晚隱約聽(tīng)到的一首小夜曲。影片將日本人擅長(zhǎng)的“悲中見(jiàn)樂(lè)”發(fā)揮到了極致。影片尾聲處，那個(gè)與妻子離了婚的男人，在數(shù)年后終于解開(kāi)了情感的“懸念”，原來(lái)當(dāng)年妻子是故意把錢(qián)包掉在他的面前，才造就了兩個(gè)人的“邂逅”。盡管與妻子的婚姻在日常生活的摩擦中以失敗告終，但解開(kāi)了這個(gè)“邂逅”之謎的男人，知道自己也曾這樣地被“愛(ài)”過(guò)，平凡的他最終與平凡的生活和解了。
正是在這樣的《一首小夜曲》中，有人遇到了愛(ài)情，有人遇到了契機(jī)，有人遇到了成長(zhǎng)，雖然每一個(gè)遇見(jiàn)都很平凡，但這些平凡人的邂逅的故事，足以燃起勇氣去面對(duì)那些你曾認(rèn)為自己無(wú)法做到的事。這似乎傾吐出日本導(dǎo)演今泉力哉的一種價(jià)值體系：熙熙攘攘的人群中，樸素而用力奮斗著的人們，值得為他們唱一首小夜曲。這樣的低吟淺唱，可以在天橋上的一個(gè)拐角，也可以在任何一個(gè)角落;可以在拳王創(chuàng)造歷史的夜晚，也可以在數(shù)十年如一日的夜晚，絲絲縷縷，入心入脾。
同是今泉力哉?qǐng)?zhí)導(dǎo)的愛(ài)情片，除《一首小夜曲》外，他的《愛(ài)情是什么》則成為今年電影節(jié)的參展片。該片同樣是改編作品，改編自角田光代的同名小說(shuō)。而由蜷川實(shí)花執(zhí)導(dǎo)的劇情片《殺手餐廳》是今年的大熱門(mén)，同樣是改編自平山夢(mèng)明的同名小說(shuō)。
自是有人將大量的文學(xué)改編或漫畫(huà)改編看作是電影喪失原創(chuàng)力的表現(xiàn)，在這越演越盛的“改編熱”中，我們也能聽(tīng)到一種老生常談叫“不如原著”，說(shuō)的是“最好的文學(xué)都是電影無(wú)法復(fù)制的”。但這種二元對(duì)立式的比較，在一定程度上反而代表了一種無(wú)知，因?yàn)槊糠N媒介并無(wú)天生的優(yōu)劣之分。反過(guò)來(lái)我們也可以說(shuō)，最好的電影語(yǔ)言，也是文字所無(wú)法描述的。
我們更愿意看到電影改編文學(xué)后的“折射”，那些鮮活的思想和影像的吉光片羽怎樣為文字的場(chǎng)景注入電影的語(yǔ)言，兩種媒介要怎樣在互文中同時(shí)獲得新生與完整的可能。因?yàn)樵谶@個(gè)“故事早已經(jīng)講完”的舞臺(tái)，每年源源不斷為電影市場(chǎng)輸送敘事的母本，并沒(méi)有阻礙電影滋長(zhǎng)自己的原創(chuàng)性。(記者 陳熙涵)
